Аэропорт Дюссельдорфа, Tax Free - экономьте деньги

Если в Дюссельдорф (или в Германию, в Европу) вы приехали за покупками, то можете съэкономить практически в любом случае ещё и на возврате налога. Возврат, который можно получить перед вылетом в аэропорту в службе TaxFree/GlobalBlue, является суммой НДС за вычетом административного сбора.

1. Обращайте внимание на логотип Global Blue Tax Free Shopping в витринах и у касс магазинов. Оплачивая покупку, попросите квитанцию на возврат налога (Tax Free Form). Существует два вида квитанций – синие и белые. Заполните необходимые графы печатными буквами латинского алфавита.
2. Учтите, что формально все товары должны иметь все ценники и бирки (если вы уже одевали вещи, просто сохраните эти бирки-ценники). 
3. Уделите некоторое время (обычно очень недолго) на процесс возврата налога перед вашим отлетом в аэропорту*. Не сдавайте пока свои покупки в багаж, так как вам нужно будет показать их сотруднику таможни (спросят, возможно, но не обязательно). 
4. Перед регистрацией на рейс пройдите к таможенной стойке с заполненной квитанцией, паспортом, чеками и покупками для того, чтобы вам поставили печать на вашей квитанции.
5. Подойдите затем к соседней стойке возврата налога с логотипом Global Blue. Представьте там заполненную квитанцию со штампом и получите возврат наличными.

*Международный аэропорт Дюссельдорф, сервис-центр в терминале А, возле таможенной стойки и рядом со стойками авиакампании Lufthansa. Часы работы: ежедневно 06:00-20:00.

Заметный ориентир: издалека виден огромный "плюшевый" жираф (его голова) - и к нему, как к маяку, нужно идти - он рядом и потому очень хороший опознавательный знак.

Для тех, кто совсем рано вылетает: Окно таможни рядом с кассой открывается в 6-00, а на "нулевом" этаже есть круглосуточная дежурная служба (о которой в комментарии упоминает Ирина).

Замечено, что возврат такс-фри в разных местах несколько отличается - вот в данном дюссельдорфском аэропорту можно просто предъявить электронный билет таможеннику с чеками (как и в Берлине-Шённефельде), посадочный талон не показывают (да и про багаж спрашивают не часто, но формально ожидается, что он будет при вас и показан по требованию таможни - зависит от суммы возврата, при малых суммах контроль упрощается).

В пунке памятки "refund points" в англ. и рус. версиях стоит: "Примите к сведению, что сначала необходимо пройти регистрацию в аэропорту, а потом подойти с товарами к таможенникам для получения таможенной печати (Please note that firstly it is necessary to check-in and then to go to Customs with the checked luggage to get the stamp!").  

Пожалуй, при сравнении трёх городов Германии (Берлин, Мюнхен и Дюссельдорф) здесь у нас всё проще всего для пассажиров. А вот в других аэропортах Германии и Европы есть свои формальности - например, требуется вначале регистрация на рейс и обращение в сервис такс-фри только после получения посадочного талона.

Гости, вылетающие из Мюнхена, например, рассказывают, что там ставили печати на чеках только после получения посадочного и "везде были жуткие очереди, еле успели на рейс".

Информацию по другим городам вы найдёте на сайте системы "глобал блю", там выберите интересующий вас аэропорт и посмотрите подробности в разделе "Refund Points".

Один указанный опытным путешественником важный момент: услугой Tax Free могут воспользоваться только нерезиденты ЕС (гражданам стран, не входящих в ЕС, которые работают или учатся в ЕС - то есть: если они не граждане ЕС, но резиденты - налог им не возвращают).

Важно: таможенник должен видеть по документам, что вы действительно улетаете из ЕС и данный аэропорт является последним пунктом, где вы пересекаете границу с ЕС.

Но на всякое правило случаются, как известно, и исключения. А потому, зная, что всё очень относительно, смотрите комментарии и учитывайте личные примеры читателей.

У читающих этот сайт есть предложение: "бросить клич под этой статьей с просьбой поделиться опытом" - прошу делиться!

"Пемпельфорт, Дюссельдорф: Увидеть, попробовать, сделать, приобрести"

А поделюсь-ка я ещё и вот этим взглядом на Дюссельдорф...

"Пемпельфорт, Дюссельдорф: Увидеть, попробовать, сделать, приобрести" Пока Берлин претендует на звание культурной столицы Германии, Дюссельдорф все же остается родным пристанищем для самых известных немецких современных художников. Страстные любители классической музыки и модные дизайнеры вступают в ряды преподавателей в Академии искусств Дюссельдорфа, и при этом все выигрывают от связей города с самыми знаменитыми коллекционерами. Дюссельдорф – это изысканный город, населенный яркими творческими людьми.

Автор: Ana Finel Honigman, найдено на сайте www.globalblue.ru

Увидеть: Галерея Voss Несмотря на серьезные инвестиции в развитие молодых художников, городские галереи остаются достаточно сдержанными. Поэтому мы особенно рекомендуем галерею Voss. Эта элегантная галерея современного искусства рядом с Академией искусств Дюссельдорфа легко выдерживает конкуренцию с первоклассными международными выставочными комплексами. Галерея Voss была открыта в 1992 году, и с тех пор в ней выставляются молодые фотографы, современные художники и живописцы, включая Сандру Акерманн, чьи изумительные картины, созданные под вдохновением моды, будут выставлены в ноябре. Galerie Voss, Mühlengasse 3, 40213 Düsseldorf

Попробовать: Ресторан Elendts Йошик Элендт и Джулия Клей  – это молодая пара, которая угощает обедами в своем шикарном ресторане Elendts так, словно все посетители являются гостями на домашнем застолье. Клей регулярно организует модные события с дегустацией вин, а Элендт, прошедший обучение в самых престижных австрийских ресторанах, использует свежие ингредиенты местного производства в здоровых традиционных блюдах. Они регулярно обновляют меню, чтобы сохранить его новизну и индивидуальность.

Restaurant Elendts, Taubenstrasse 14, 40479 Düsseldorf

Приобрести: Peter Krell Опера и классический театр вдохновляют Питера Крелла на создание изысканных женственных дизайнерских замыслов. Последние 15 лет Krell продает женщинам Дюссельдорфа одежду из великолепного шелка и шерсти ярких насыщенных цветов для повседневных костюмов, вечерних и свадебных нарядов. Крелл предметно изучал дизайн костюмов, и его коллекция, вдохновленная 40-ми годами, сохраняет гламурное очарование.

Peter Krell, Pempelforter Strasse 44, 40211 Düsseldorf

Сделать: Tonhalle Düsseldorf Знаменитый концертный зал Дюссельдорфа был сконструирован как планетарий в конце 1920-х годов, однако, начиная с 70-х, здесь любуются звездами, освещающими мир классической музыки. Ежегодно в этом, впечатляющем с визуальной и акустической точки зрения амфитеатре, проводится более 200 музыкальных событий.

Tonhalle Düsseldorf, Ehrenhof 1, 40479 Düsseldorf

Что произошло 24 сентября в дюссельдорфском аэропорту.

Возвращаясь из отпуска (да, и я бываю в отпуске) - летала в Москву, вот этим самолётом... Комфортно и привычно, я часто путешествую, начиная и завершая поездки в дюссельдорфском  аэропорту, встречаю и провожаю гостей здесь. И несколько лет проработала в аэропорте. Люблю его даже.

Многие записки я делаю на лету (буквально под над крылом самолёта - красивое крыло такое)! В самолёте есть время на записи и чтение. Обратный полёт, 25 сентября 2013 года. Летим, читаю газету: мой такой "родной и близкий" аэропорт Дюссельдорф накануне почти на пять часов "остановил работу из-за обнаружения в зоне вылета бесхозного чемодана", сообщала мне дюссельдорфская пресса на борту AйрБерлин. О! Что произошло (повезло - что без всяких жертв и только с большой нервотрёпкой) тут как хорошо чтобез меня?

Полицейские настояли на полной и обширной эвакуации аэропорта и закрыли всё автотранспортное и воздушное сообыщение над и вокруг аэропорта, в то время как специалисты приступили к изучению содержимого оставленного чемодана. РИА ФедералПресс пишет: "ДЮССЕЛЬДОРФ, 25 сентября, В аэропорту Дюссельдорфа сегодня обнаружили беcхозный чемодан, в связи с чем работа аэропорта была полностью парализована". Враки про дату, я 25 возвращалась, как раз ровно 24 часа спустя после этой "парализации".

В 16:00, за день до моего возвращения (а то лететь бы мне в Кёльн!) у одной из регистрационных стоек в зоне вылета нашли подозрительный чемоданчик без хозяина. Естественно, что из здания немедленно эвакуировали людей (я такое сама наблюдала, когда работала там). В этот раз, увидев, сколько там "пороха" - внутри чемодана находилась ещё и металлическая труба/трубки (похоже на взрывное устройство), полиция перекрыла все подъезды к аэропорту (зачем это? чтобы предотвратить пробки на выезде и обеспечить свободное движение спецтранспорта в случае необходимости). Специалисты просветили этот бесхозный чемодан рентгеноскопическим аппаратом (робота подослали) и пришли к выводу, что он может представлять опасность.

После его вскрытия (всё очень серьёзно-тревожно) направленным пневмовзрывом тогда показалось, что внутри находятся синтетические наркотики (сначала предположили, что амфетамин - UPD: теперь понятно, что не наркотик, выясняется, что же это) весом около восьми килограммов. Медленно, говорят критики. Конечно, пять часов на "разоружение" неизвестного восьмикилограмового (предположительного) взрывного устройства требует тщательной подготовки, а ведь осторожность при этом не помешает, да.

Пронесло!

На месте уже перечитала сводки. Инцидент привел к отмене в общей сложности около 140 рейсов (для истории цифры - 68 вылетов и 72 прилета), а 21 "входящий" рейс был перенаправлен в аэропорт Кёльна (вот они там взвыли, это же не просто так переварить!). Около 20:30 по местному времени работа Дюссельдорфского аэропорта была восстановлена. Нормальное авиасообщение, как и ожидалось, удалось обеспечить к моему возвращению сюда середине следующего дня. В 16:00 25 сентября всё было снова хорошо и "как ни в чём не бывало", а мне было хорошо тут.

Всякое бывает...

Флора и фауна Дюссельдорфа. Колючая рыбка из реки Дюссель.

А сейчас у нас будет дюссельдорфское градо-природо-ведение!

Что у нас за рыбки в воде реки Дюссель водятся? - спрашивают меня гости. Отвечаю: Трёхиглая колюшка (Gasterosleus aculeatus), по-немецки - Stichling.

Главные признаки: вытянутое, сжатое с боков тело с острым рылом. На спине 3 отдельных подвижных колючки (треугольной формы, сильно зазубренные, взъерошиваются в драках между собой - что случается часто), а брюшные плавники превращены в шип. Голова и тело без чешуи, только вдоль хорошо развитой боковой линии ряд костных щитков (как-будто и не рыба, а плавучий рыцарский доспех: пики колючки, шипы, щитки)! Достигает длины 6-8 см и массы 70 грамм. Маленькие, да удаленькие!

Окраска: спина от сине-серого цвета до оливково-зелёного, бока бронзовые, брюшко беловатое. Плавники бесцветные, прозрачные. В период нереста у самцов спина сине-зелёная, горло и грудь красные, плавники тёмные, серебристый зрачок.

Образ жизни: нерест с марта по июль. Держится как в пресной, также и солоноватой воде, любимым пристанищем служат небольшие речки (как наша Дюссель!) или канавы, озёра, ильмени с иловато-песчаным дном с хорошо развитой водной растительностью. Питается ракообразными, личинками насекомых, червями, икрой. Ведёт стайный образ жизни. Взрослые держатся разрозненно или небольшими стайками на глубинах до 1 м, у самого дна или в толще воды, но обязательно среди растительности. Молодь поднимается и к поверхности воды, постоянно ведёт наблюдение за окружающим пространством, включая даже воздушное (!).

А так как этих "ерошащихся" рыбок разводят, как аквариумных, то есть и такие вот наблюдения (текст из Википедии) - подумать только (!):

"Во время нереста самцы строят гнезда, обычно размером с кулак: вначале вырывает ямку на дне (трёхиглая), набирая в рот песок и относя его в сторону, затем приносит во рту травинки и обрывки водорослей. Самец приглашает самку в гнездо, где она откладывает икру. Сразу же после икрометания самец прогоняет самку, т. к. она может съесть собственное потомство, и оплодотворяет икру. Самцы проветривают гнездо, обеспечивая ток воды, и охраняют потомство 10—14 дней. Первые дни самец старательно смотрит за молодью и не даёт далеко уплывать от гнезда. С начала нереста пищевод у самца зарастает, не давая ему питаться, но с окончанием охраны потомства самец снова может есть и съедает нескольких мальков."

Непростая рыбка и, может быть, даже с "дизайнеровскими" наклонностями - не зная, верить ли этому сообщению 2003 года (в целом много этих колюшек приводят в пример именно из-за их особенно качественных гнёзд!), я посмотрела документацию из западных научных источников и нашла подтверждение эксперименту (Östlund-Nilsson & Holmlund 2003):

"...Дайте самцу трехиглой колюшки Gasterosteus aculeatus пару блестящих побрякушек, и он обязательно добавит их в гнездо..." + "В лаборатории фаворитами самцов оказываются палочки, обернутые красной фольгой, сообщили Сара Остлунд-Нилссон и Микаэль Хольмлунд из университета Осло – они предлагали рыбам на выбор голубые бусины, и вдобавок голубые, серебряные и красные палочки. Тогда как у самок был выбор между несложными и нарядными гнёздами потенциальных женихов, они проводили 90% собственного времени, изучая конкретно украшенные гнезда - в брачный сезон животы здоровых самцов становятся тёмно-красными, и самки отдают предпочтение таким самцам..."

И ещё - фильм с колюшками (и морским коньком, а в самом конце - с рыбой-карандашиком) из дюссельдорфского "Аквазоо", который находится в Северном парке и - грустная новость: Аквазоо в ноябре 2013 года закроют на полуторагодовую реконструкцию.

Генрих Фогелер: югендштиль, Германия, экспрессионизм, Россия

В Амстердаме была холера (1892?!). Молодые люди, приехавшие из Дюссельдорфской Академии, продержались некоторое время, но в конце концов бежали к морю, на маленький голландский курорт; он оказался безлюдным — заколоченные фасады, море под дождем и серый тяжелый туман...

Р.-М. Рильке «Ворпсведе» (в переводе Владимира Микушевича)

Эта монография «Ворпсведе», написанная Рильке весной 1902 года, попалась мне на глаза - она содержит описание интересного времени, начала века, художественных произведений стиля модерн и философских рассуждений о путешествиях - пять глав, посвященных художникам, входившим в группу «Ворпсведе», впервые выступившим в качестве единой группы на мюнхенской выставке 1895 года.

Выписываю интереснейшие разъяснения из главы "Генрих Фогелер" - его жизнь закончилась в России...

Генрих Фогелер (Johann Heinrich Vogeler) - родился в Бремене в 1872 году, в 1890—95 годах посещал (и я не могу не порадоваться этому!) дюссельдорфскую Академию художеств - он любил окружать себя красивыми вещами, жил в великолепном доме, облачая жену в одежды собственной разработки и усаживая её в разработанную им же декоративную мебель. Типично: югендштиль! Но потом отвернулся от буржуазности среднего класса,  основал коммуну, а затем эмигрировал в Советский Союз, где и умер без гроша...

В прошлом году исполнилось 70 лет со дня его смерти и 140 лет со дня рождения. Живописец, график, архитектор, писатель и политический деятель - вряд ли найдётся художник 20-го века,  бывший таким сложным, как Фогелер. Чтобы понять Фогелера, нужно посетить его дом-музей Barkenhoff. Величественный ансамбль, живописно расположенный в Ворпсведе, окруженной высокими деревьями и большим садом. Белый фасад - стиль модерн - светится на майском солнце. Фогелер хотел создать здесь для себя и своей музы Марты «Остров Красоты»...

Хочется увидеть это место, как и его работу 1904-05 годов -«Золотую палату» (Güldenkammer) в Бременской ратуше. "Это самая роскошная вещь, которую он когда-либо делал", - по словам мэра города Мюллера. Позолоченные обои из кожи, изогнутые ручки дверей, блестящее дерево, розы и райские птицы - всё это оформлено на пике стиля модерн, вскоре вышедшего из моды. А потом и Фогелер ушёл на фронт, а вскоре и вовсе покинул Германию...

А пока я собираюсь в Бремен, пусть будет эта дверь (может быть, также иллюстрация замечательного художника, представителя немецкого югендштиля). Итак, в 1895 году Фогелер обосновался в деревне Ворпсведе (близ Бремена), где в 1918 стал одним из основателей и духовных лидеров колонии художников.

Вот что Рильке пишет:

"Генрих Фогелер из тех, кто все изведал: спешку растущих мировых городов, где некогда перевести дух, и обывательскую ограниченность отдаленных островных поселений ... Он посетил все картинные галереи; в аристократических поместьях он осматривал коллекции и картины, которых обычно не показывают. ... В памяти у таких людей постепенно складывается своя собственная география: места, с которыми они сроднились, сближаются между собою... По-новому располагается мир: теперь он меньше, обозримее, индивидуальнее. ... Мир, о котором в данном случае предстоит говорить, рано определился в своей закругленности, ибо Генрих Фогелер путешествовал не столько для того, чтобы воспринимать чужое, сколько для того, чтобы утвердить себя перед лицом инородного и очертить свою личность пограничной линией, установить, где кончается свое и начинается чужое. В этом был смысл и невысказанная цель его путешествий; под влиянием чуждых вещей он осознал свой удел. ... Генрих Фогелер обрел в Ворпсведе почву для своей действительности. Его искусство — прежде всего восторженное, блаженное предсказание этой действительности, и все сказки из его толстого старого альбома начинаются словами: «Однажды будет...». Рисунки и гравюры, вполголоса и шепотом, возвещают грядущее. ... Генрих Фогелер умеет вглядываться в жизнь самых маленьких цветов... Это знание и делает деревья, позднее написанные Генрихом Фогелем, столь убедительными, а путаницу бесчисленных ветвей — столь ясной и столь органичной.

Он открывал иногда (в новых рисунках пером) деревья, чьи ветви отличаются столь баснословной законченностью и упорядоченностью, как будто они точно воспроизводят некую сложную действительность. ... Лишайником из многих тысяч нитей распространяется рисунок по листу, окутывает его своим богатством, увеличивается, словно ткань под микроскопом. Пусть на содержание этих листов повлияла декадентская фантастика линий в стиле Обри Бердслея, самое главное в них — от Генриха Фогелера, и влияние его сада сильнее всех других влияний....

Ожидание (Мечтания II), 1912

Но не только издательское искусство — все так называемые прикладные искусства вправе многого ждать от этого художника. В его характере, приверженном к осуществлению, должно было быстро развиться желание изготовлять вещи. Совсем раннему периоду принадлежат вышитые переплеты, облицовки стен и стекла, но и другими предметами тщится овладеть его чувство, все глубже внедряясь в быт. ... Между тем это чувство стиля расширилось, сформировалось, и ему легче взять свое теперь, когда художник изучил различные материалы, когда он умеет обрабатывать шелк, серебро, дерево и стекло так, чтобы проявились все особенности и достоинства материала."

Комментарии к монографии рассказывают вот что...

"Из всех ворпсведевцев, о которых писал Рильке, лишь Генрих Фогелер получил известность за пределами Германии: будучи не только живописцем, но и талантливым графиком, он внес известный вклад в развитие модного тогда стиля «Югендштиль»...

Интересна последующая судьба Фогелера: в 1918 году он выступил с протестом против условий Брест-Литовского мира, а после ноябрьской революции в Германии встал на сторону революционного пролетариата. Примкнув к коммунистической партии, Фогелер проводил большую работу в качестве художника-агитатора. В его доме в Ворпсведе была основана рабочая коммуна; стены дома Фогелер покрыл фресками, отображавшими революционные сюжеты (позднее фрески были уничтожены фашистами). В 1923 году Фогелер приехал в Советскую Россию; в течение зимы 1923/24 года он руководил Изоотделом Комуниверситета для нацменьшинств Запада. Впечатления от этой поездки были изложены Фогелером в книге: H. Vogeler, Reise durch Ruβland. Die Geburl des neuen Menschen. После прихода Гитлера к власти он окончательно переселился в Москву. Умер Фогелер в 1942 году во время эвакуации, в Казахстане, семидесяти лет от роду.

Статья про этого немецкого художника: "Генрих Фогелер: зигзаги судьбы" - автор: Грета Ионкис.

Дюссельдорф. Кирпичный экспрессионизм, "иная" архитектура начала 20 века.

Хорошо, что в Германии (а для меня особенно - в Дюссельдорфе, чтоб всегда "под рукой было") сохранилось немало зданий, построенных в довольно редко встречающемся стиле так называемого кирпичного экспрессионизма (Backsteinexpressionismus) - имевшем место быть в первой трети XX века. В интернете обидно мало про этот выразительный стиль рассказано...

Есть, конечно, несколько "значительных" архитектурно-исторических примеров (но они не у нас, и я про них поэтому не буду), а покажу незначительное, но милое, повседневно-бытовое, кирпичное со столетней историей - из Дюссельдорфа, конечно. 

Три двери таких кирпичных и экспрессионистских домов, к примеру:  Над дверью тоже не просто так, а выразительно! ... каждый угол обыгран: и внутренний,.. ... и выступающий!

Замечательный этот стиль, кирпичный экспрессионизм, получил особо широкое распространение в Рурской области с её угольными шахтами и сталелитейными заводами. Здесь он, похоже, даже стал типичным региональным стилем (как когда-то - кирпичная готика). И даже несмотря на разрушительные бомбардировки, достаточно много примеров этого стиля в повседневном и жилом осталось в северных регионах и рейнско-вестфальской промышленной области, опять же - тут, в наших землях (иначе надо ехать за этим стилем в Бремен и Гамбург).

Данный стиль соответствует периоду между двумя мировыми войнами, когда такой, как оказалось, "выразительный кирпич" динамичных и противоречивых "золотых двадцатых" годов предшествовал "гранитно-мраморному" нацистскому третьему рейху с неоклассицизмом и необузданной гигантоманией.

Конспектирую пару умностей про экспрессионизм в архитектуре: он построен на контрасте, с криволинейнойстью форм, динамичной асимметрии, выделяя объёмом или формой угловой участок или торец здания.

Архитектурным произведениям этого стиля присуща подчёркнутая эмоциональная выразительность композиции, иногда достигаемая за счёт заострённости, гротескности. А тут ещё добавляем кирпичи - лаконичные, простые, строгие формы, но и они могут очень увлекать "игрой правильных геометрических форм".

"Кирпичная патина жадно впитывает в себя дневной свет, а после дождя становится более сочной и контрастной" - цитату беру из статьи "Немецкой волны" (и далее - отчасти - по материалам их уважаемых мной толковых публикаций) - с благодарностью за их просветительство.

Вот - жилые дома в Бенрате, например, какие:

"Кирпичный экспрессионизм как стиль возник и развивался в Германии параллельно с функционально-экономичной школой Баухауса (Bauhaus), которая осознанно отказывалась от любых декоративных украшений."

А дальше - уже совсем лекционно, так как у меня здесь подборка для специальной "архитектурной" экскурсионной тематики.

Мастера того времени разработали собственный орнаментальный язык - с многочисленными углами, рёбрами, разными горизонтальными и вертикальными формами.

Тем самым архитекторы, да и простые строители пытались передавать динамику и напряжение бурной послевоенной эпохи, прогресс и радостное (поначалу) предвосхищение будущего.

Искусство экспрессионизма развивалось на фоне резких психологических потрясений и переломов, вызванных первой мировой войной. Поколение, травмированное "бойней" мировой войны (на которой погибли такие крупные мастера, как Август Макке), "воспринимало действительность крайне субъективно, через призму таких эмоций, как разочарование, тревога, страх". А один из идеологов немецкого экспрессионизма, Э. Л. Кирхнер, даже считал это проявлением специфических свойств немцев...

Общий принцип экспрессионизма - деформация изображения во имя передачи экспрессии переживания или подсознательного импульса. В основном эта деформация связана с эстетикой уродливого и является "средством выражения индивидуального протеста художников против морали, этики и эстетических представлений окружающего общества того времени". Самое важное в объекте предельно заострялось.

Что мы имеем из материалов: обычный обожжённый кирпич (Backstein) и клинкерная плитка (Klinker), поэтому стиль иногда называют не "кирпичным", а "клинкерным" экспрессионизмом (Klinkerexpressionismus).

"Чтобы придать неожиданные акценты, во время отделки фасадов иногда использовали клинкерные плитки, выбивавшиеся из общей тональности (а по большому счету даже - плитки бракованные, с необычными оттенками.

Что касается цветовой гаммы в целом: архитекторы могли выбирать между многочисленными оттенками красного и коричневого тонов и вплоть до фиолетовой плитки".

На этом фоне эффектно смотрятся сдержанное каменное обрамление основных деталей (а также ослепительно белые рамы) и, как правило, высоких и узких оконных проемов, напоминающих бойницы средневековых крепостей.

Из кирпичей и обожжённых плиток выкладывались самые разные орнаменты и узоры, что оживляло фасады и придавало им вертикальный и горизонтальный ритм. Кое-где художники и архитекторы умудрялись создавать из кирпичей практически скульптурные изображения. Или, как назвать эти вот (немного ранее предвосхитившие этот самый экспрессионизм кирпичные мозаики протестанской церкви Воскресения в Дюссельдорфе (в районе Оберкассель)?

Очень рекомендую: Auferstehungskirche - Düsseldorf-Oberkassel, Arnulfstraße 33.

...И пусть оно было построено в 1913 году (в период югендштиля и ещё не прекратившего своё влияния стиля историзма) и имеет очень много нео(псевдо)-барочных элементов. Но "предчувствие" экспрессионизма есть: здание кирпичное, имеет крышу "сложной" формы и большое количество кирпичных украшений: декоративную кладку стен и даже "окон", заменяя художественное стекло витражей. В архитектуре храма переплетаются черты традиционных немецких крепостных сооружений (а, вместе с тем, и готики), барокко и экспрессионизма.

Внушительный фасад с его сильным вертикальным строем ведёт глаза к небу, а за щипцом преувеличеной высоты - "многоэтажная" крыша... Очарование старого "доброго" кирпича - со следами изнашивания и ломаного края. Согласитесь, это уже геометрические формы кирпичного экспрессионизма с классической вертикалью готической архитектуры.

Ещё одна "видная" достопримечательность - "высотка" Вильгельм-Маркс-Хаус (построено в 1922-24 годах) в центре Дюссельдорфа.

Несомненно, замечательный пример - Тонхалле (Tonhalle) и Эренхоф (Ehrenhof), а также: - Рейнская Терасса (Rheinterrasse), - главный вокзал города, жилые дома на улицах: - Kaiserswerther Straße, - Cecilienallee, - Lützowstraße и - на площади Golzheimer Platz.

К середине 1930-х годов - было не до выразительности - экспрессионизм ушёл с архитектурной сцены, оказав влияние на ар-деко, деконструктивизм и органическую архитектуру (многие архитекторы, начинавшие творить именно в этом ключе, сыграли потом важную роль в развитии последующих стилей).

"Идеи экспрессионизма, с их повышенным вниманием к выразительности и яркой образности, проявившись в 1920-х годах, получили свое дальнейшее развитие в архитектуре западных стран 1960-х годов. В Советском Союзе яркого проявления экспрессионизма не отмечалось, хотя черты его, безусловно, проявлялись у архитекторов-авангардистов, в частности ...в творчестве архитектора К. Мельникова". "Современная зарубежная архитектура: учеб. пособие для студ. высш. учеб. заведений", автор: О. В. Орельская

Про прошлогодний праздник Hohe Straße района Карлштадт в Дюссельдорфе

15 сентября будет снова праздник. Полюбила еженедельно праздновать его и постараюсь пойти и в этом году. Кажется, я не рассказывала про него ещё... или у меня так много проектов и записей, что сама не нахожу и не помню, что рассказывала, а что умалчивала)) А поэтому - небольшой фоторепортаж из прошлогоднего сентября. Была прекрасная погода (середина месяца), ярко-синее небо, красная ковровая дорожка, красивые люди, замечательная атмосфера.

Маленький район празднует "день улицы" (на улице Hohe Straße). Это открытие показа мод, так местные магазинчики представляли свои товары. Музыка, барочные фигуры на драконах-ходулях. Шутиха)))

Можно было зайти в известную пекарню и посмотреть, как делают вкуснейший немецкий хлеб. Всё показывали, объясняли. Мы отведали там популярного осенью в Германии лукового пирога. Поговорили с пекарем Хинкелем-старшим.

А с младшим (который принц Карнавала) я любезничала накануне. Я фотографировала хлебную витрину в его магазине, он напал на меня и отругал любезно целовал руку и велел сотрудникам запечатлеть нас дуэтом :-)

Чудесный праздник, прекрасная середина сентября, листья на деревьях и машины порше пожелтели ))))

Да просто пройтись по улицам Карлштадта - района с необыкновенно оригинальными магазинами и, соответственно, витринами. Вот один накрытый стол - с обувью. Провокативно. Как многое современное.

Но результат - привлечение внимания - достигнут, мы зайдём сюда на следующей неделе. Ничего не купим, но подивимся ещё одним "накрытым" столом. Нагулявшись, стали искать тихое местечко посидеть на травке. Нашли вот такое :)

А к нему в придачу - накрытый стол - полюбуйтесь:

Это на террасе одного магазинчика. Декораторы развлекаются и нас развлекают.

Как в сказке про веретенце, когда принцесса укололась и уснула, а вместе с ней всё королевство. В сказочном королевстве, наверное, всё так и порастает мхом и травою суккулентами.

Два промышленных факта про Дюссельдорф.

Что способствует экономике Дюссельдорфа? Про это мне часто приходится давать ответ экскурсантам. Отвечаю. Промышленные выставки (это знают многие специалисты!) и автомобилестроение (мало кому известно?).

Например, из последних новостей: на очередной выставке «автодач» («домов на колесах», «кемперов» или «мотор-хоумов») в Дюссельдорфе состоялся дебют нового концептуального автомобиля (вот как!) на шасси Mercedes-Benz Sprinter. Эту машину производят, теперь уж кстати сказать, в Дюссельдорфе же! Собирают цельнометаллические фургоны и автобусы (а конвейерную ленту тут мирно делят с клоном-конкурентом VW Crafter).

У этого «одомашненного» теперь Спринтера (см. фото внизу: второе поколение данной модели, новая версия 2013 года) есть большое количество модификаций: он может быть и пассажирским микроавтобусом,  и грузовым фургоном, бортовым грузовиком, авторефрижератором, а также машиной скорой помощи...

Выставка с названием «Караван-Сарай Салон» (Сaravan Salon) проходит в Дюссельдорфе ежегодно осенью (и завершилась 8 сентября), посетителям её представили  концептуальный кемпер на базе как раз этого автомобиля, минивэн-микроавтобус Спринтер который.

Какой-такой концепт? Гибрид машины и «хижины» со всеми излишесттвами удобствами. Превратили авто в мобильную квартиру-малометражку. Внутри имеются и поворотные кресла, и диван-кровать (двухместно) вдоль окон, шкафчики и телевизор, кухонный мини-блок со всем необходимым оснащением и туалет, пол покрыт ламинатом, а кресла – натуральной кожей.

Статья (интересующимся) про кемпер, подготовленный для дальних путешествий, рассказывает: "Внутри фургона можно найти большое количество разнообразных емкостей и полок для хранения, а интерьер подсвечивается светодиодами.

Для отделки салона концептуального Sprinter использовался пластик, устойчивый к механическим повреждениям, кожа и алькантара. Как заявляют разработчики, интерьер новинки вполне сравним с дорогой яхтой".

...А настояшие плав-дачи, то есть яхты (и всё такое) нам снова покажут в январе - на выставке "боот2014"...

Отличные новости: 17 октября 2013 года в Дюссельдорфе пройдёт открытие долгожданной архитектурной звезды. Кё-Боген!

А пока мы - виртуально - подготовимся с праздничному открытию комплекса на Кё по проекту звёздного архитектора Даниэля Либескинда.

"Архитектура, трагическая и гармоническая одновременно. Его архитектура не похожа на привычные постройки, она выглядит как авангардная инсталляция." (с)

Заранее радуюсь концу стройки - это должно быть очень гармонично и красиво...

А я готовлю тематическую "стильно-архитектурную" экскурсию для специалистов из сферы дизайна.

Дюссельдорф, церковь Санкт-Андреас (фото-экскурсия про её убранство)

Покажу вам фото из католической церкви Санкт-Андреас (найдёте её в списках основных достопримечательностей, замечают практически все на входе в Старый город Дюссельдорфа).

Люблю её за кружева лепнины, великолепный орган и красивые концерты, за щедрое многообразие ликов и фигур, мастерски изображённых на холстах и в скульптурах, за её особенную сохранившуюся атмосферу и великолепную барочную кафедру, за открытость миру и необычные проповеди монахов-доминиканцев, за бесплатные экскурсии в сокровищницу и мавзолейную строгость усыпальницы Виттельсбахов.

А далее - фото-экскурсия с "другими" ракурсами, то есть такими, которые можно получить только в специальном экскурсе, но далеко не всегда.

Что-то залежались эти фото в черновиках... Смотрите! Вид на кафедру для проповедей и на орган с алтарной части (белое полотно с цветочной композицией - алтарь церкви).

Вид на алтарную часть с галереи.

...и на великолепную барочную кафедру:

А так выглядит резная деревянная кафедра со скамьи под ней. Необыкновенный витраж Эвальда Матарэ - 20 век, люблю его, послевоенный период восстановления алтарной части церкви.

Своды:

Так пышно выглядел барочный алтарь, погибший во время последней войны.

Современный алтарь отражает другую историческую эпоху, он лаконичен, подчёркнуто строг и по-своему передаёт связь времён.

Предлагаю вашему вниманию особенно эти три: "Вышагивая по Дюссельдорфу". Ноги и креатив - мои :-)

Три трёхчасовые пешеходные авторские экскурсии илирекомендации, где интересно самостоятельно провести минимум три дня в Дюссельдорфе (3D:)

№1 - Обзорно - исторический центр города.

№2 - Архитектурно-стильно - в районе "Рейнской Коленки".

№3 - Архитектурно-винтажно - в Медийной гавани.

"Символические сорняки" на алтарном складене "Поклонение волхвов" в Кёльне.

Трава-мурава, а в ней - подорожник, фиалки, анютины глазки, незабудки, малоизвестные дубровка, гравилат, копытень - всё это на алтаре в Кёльнском соборе (алтарный складень "Поклонение волхвов" создан приблизительно в 1426 году и является одним из главных сокровищ католического собора).

Биолог Элизабет Комес смогла каждую былинку на полотне рассмотреть (!), расшифровав спасительные и целительные символы, описала эту алтарную флору в своей книге "Один райский сад".

Elisabeth Margarete Comes "Ein Garten Eden".

Средневековый художник Штефан Лохнер (Stefan Lochner) изобразил около 40 различных растений и трав, после 10 лет кропотливого анализа Элизабет Комес удалось идентифицировать 33 из них... Интересно!

Далее цитирую материалы сайта "Немецкая волна".

"И что поразительно: Лохнер, который был не только известным живописцем, но и ботаником, остановил свой выбор исключительно на лекарственных растениях. Для работ Лохнера была характерна любовь к символике, любая деталь несла определенную смысловую нагрузку. Какую? Комес попыталась это выяснить.

...Алтарный складень был написан первоначально не для Кельнского кафедрального собора, а для капеллы городской ратуши (в собор он попал лишь в XIX веке). Что определило, если можно так выразиться, сверхзадачу художника: картина должны была отводить беды от города Кельна и его жителей. Поэтому и был избран сюжет "Поклонение волхвов", ведь три волхва (или три "короля", как их принято называть в западных конфессиях) - главные покровители Кельна, их мощи как раз и находятся в готическом кафедральном соборе.

Боковые створки алтаря также показывают сцены из жития "своих" святых Урсулы и Гереона, погибших за веру у ворот Кельна. Святая мученица Урсула приняла смерть вместе с 11 тысячами дев, которых она обратила к вере. Гереон был солдатом фиванского легиона, состоявшего, в основном, из христиан. Легион послали усмирять братьев по вере, но солдаты отказались сражаться. Они были убиты в Кельне и брошены в колодец, на месте которого сейчас стоит церковь Св. Гереона.

В общем, роль святых - своеобразных патронов Кельна - понятна. Что касается флоры под ногами персонажей трехстворчатого алтаря, то это не просто, как можно было бы подумать, справочник "спасительных" лекарственных растений: подобная примитивная прямолинейность столь выдающемуся мастеру кельнской школы, как Штефан Лохнер, была чужда. Так, Элизабет Комес обращает в своей книге особое внимание на... сорняки. Скажем, на вьюнок полевой - хорошо известное многим садоводам и огородникам растение с длинными стеблями, большими раструбами цветков и ползучим разветвленным корнем. Избавиться от этого сорняка очень трудно: корень вьюнка, на полметра уходящий в землю, почти невозможно выкорчевать. "Это - символ христианства, как его понимал Лохнер, - убеждена Элизабет Комес. - Как и вера, вьюнок снова и снова прорастает сквозь землю, пробивается к свету и расцветает чудесными цветами, распространяющими волшебный запах аниса..."

Вообще вьюнок - популярное в немецкой традиции растение. У братьев Гримм есть сказка "Стаканчики Богоматери", в которой возница поит уставшую Богоматерь вином из цветка вьюнка - за неимением стаканчика. Цветки вьюнка поэтому и сегодня нередко называют "стаканчиками Богоматери".

Еще один традиционный для художников XV века цветок, который мы также находим на алтарном складне Лохнера, - картезианская гвоздика. Алая гвоздика издревле символизировала страдания Христа. У нее было и другое предназначение: она предохраняла от вшей, блох и демонов.

Магическая мандрагора

В самой середине нижнего края картины находится растение, которое очень важно и для художника, и для автора книги: мандрагора. "Это - одно из важнейших для христианской символики растений и ключ к картине, - подчеркивает Элизабет Комес. - Его корень напоминает фигуру человека, а листья, которые растут после того, как расцветают цветы мандрагоры, достигают громадных размеров, до одного метра шириной!" Мандрагора упоминается в Библии, в "Фаусте", "Ромео и Джульетте"... Давно известно, что она ядовита. Но в Средние века и в ранний период эпохи Возрождения ей приписывали магические свойства. Считалось, что она делает человека неуязвимым. Вот, скорее всего, как раскрывается секрет Лохнера: именно поэтому он включил мандрагору в число спасительных для кельнцев растений.

Еще одно растение весьма двусмысленной репутации - это иглица колючая. Она популярна с глубокой древности. Иглицу сажали в Средние века вдоль стен кухонь и погребов, чтобы ее колючие листья предохраняли от мышей и крыс, а, значит, от чумы (отсюда одно из ее названий: мышиный терн). Сегодня ценятся другие свойства этого многолетнего вечнозеленого растения: оно вызывает сужение сосудов кожи, то есть помогает против судорог, отеков, тяжести в ногах, варикозного расширения вен, замедляет процесс так называемой целлюлитической инфильтрации тканей.

Кстати, среди множества растений и трав, которые с почти фотографической точностью изобразил Штефан Лохнер, есть один-единственный представитель животного мира: жук-олень, или рогач. В Средние века считалось, что он защищает от демонов. Так что и здесь художник не отступил от своей задачи "визуального спасения" жителей славного города Кельна.

Инсценировка и повод порадоваться жизни в историческом декоре - это так типично для Дюссельдорфа!

Вчера у меня было две экскурсии и одно маленькое шествие. Сегодня читаю и пишу про Медичи и придумываю со вчерашнего дня (в библиотеке побывав) новую тематическую экскурсию - про судьбы женщин. А всё из-за неё - знакомьтесь и вы: Анна Мария Луиза Медичи, последняя представительница этого рода.

Я всегда была убеждена и не переставала убеждать других, что она любила своего дюссельдорфского супруга, что подтвердилось и празднуется в городе (дюссельдорфцам только дай повод - отпразднуют обязательно)). И ещё подтвердился мой тезис о том, что очень любят в Дюссельдорфе "Трёх мушкетёров" наряжаться и праздновать с духовыми оркестрами и барабанами. Почему так - по ссылке можно прочитать, а я только фоторепортирую здесь, отдыхая умиляясь после  вчерашнего.  

Началось всё с прозрачных барабанов и тречетыре-уголок с зелёными метёлками.

И пусть наездница олицетворяет Анну, последнюю из Медичи, а я лицезрею в четвёрке наездников за красивейшим крупом её лошади мушкетёров времён Людовика XIII и Марии Медичи.

Собрались и радостно двинули по улицам Старого города.

Ну чем не "пара-пара-порадуемся на своём веку..."?

А пусть даже и без перьев и "пока-пока-покачивая перьями на шляпе..." - всё равно есть в этом что-то!

Как и обещали, у церкви Санкт-Андреаса ждали пузатые монахи-доминиканцы.

Корону, из-за которой всё и произошло, передали принародно монахам.

Порадовалась возможности наблюдательного сопричастия ко всему этому маленькому и совершенно непомпезному - а потому и типично дюссельдорфскому - празднику любви к прошлому.

17 век и память об останках Марии Медичи в Кёльнском соборе - Что за нравы!

Факты про изгнание и смерть матери французского короля Людовика XIII, ибо касаемо Кёльна и Медичи, времён мушкетёров и, вообще: что за нравы.

В 1631 Мария Медичи бежала из Франции в испанские Нидерланды (и жила в Монсе и Брюсселе). После суда, который признал её виновной, конфисковалось всё её имущество - королева-мать была объявлена вне закона. А потом - в 1638 году - она не вернулась во Флоренцию, а вынужденно отправилась "разъезжать по Европе" - переместилась в Амстердам, оттуда в Англию (к дочери-королеве Генриетте), но и там не прижилась, и, наконец, оказалась в октябре 1641 в Кёльне, поселившись в скромном доме, в котором когда-то жила семья Рубенса (на улице Sterngasse 10), хотя была матерью короля Франции и королев Испании и Англии... 

..."Она скончалась в Кёльне 3 июля 1642 года, всеми забытая и в полной бедности. ... Ее набожность достигла ни с чем не сравнимых масштабов, и она проводила дни и ночи в молениях… Кардинал де Ришельё, узнав о ее смерти, лишь презрительно усмехнулся. Впрочем, надо отдать ему должное, он позаботился о том, чтобы соблюсти честь Франции. На оплату долгов Марии было отправлено сто тысяч ливров, также было сделано все, чтобы тело Марии перевезли в Париж. Он и предположить не мог, что ему самому оставалось жить всего пять месяцев…" (цитаты из книги Элен Фисэль "Жизнь Марии Медичи")

Её забальзамированные внутренности (именно так утверждают источники, а не "сердце" - что, конечно, романтичнее звучит - а внутренности покойных в роду Медичи всегда отделяли от их тел) были погребены в Кёльнском соборе за реликварием Трёх Королей-Волхвов (там останки ММ сохранились, в то время как её мощи, по приказу "сынули" Людовика XIII перевезённые в Париж и погребённые в склепе французских королей собора Сен-Дени, не сохранены: при разграблении королевских гробниц во время Французской революции могила Марии Медичи была разграблена. Теперь её останки были похоронены в братской могиле церкви).

Мемориальная доска в полу часовни Трёх Королей (Dreikönigenkapelle) напоминает о бывшей там могиле набожной Марии Медичи.

Кстати, есть ещё одна мемориальная доска в потолке, о которой меня спрашивали на экскурсии, она напоминает про шторм 7 октября 1434 года, настолько сильный, что один камень упал буквально в сантиметрах от алтаря часовни. 

Сердце мужа Марии Медичи, Генриха IV, согласно его распоряжению, было передано для захоронения в часовне иезуитской коллегии Ла Флеш (куда потом и было доставлено и сердце Марии Медичи, а там и таким образом их сердца вместе и, как бы "пережили" французскую революцию).

Администратор форума "Гостиная Ришелье" написал такое красивое "Посмертное слово в честь королевы-матери":

"Флорентийский дворец служил мне колыбелью, Парижский Лувр был свидетелем моей славы, Имя моего супруга вечной памятью Сияет на небесах подобно новой звезде; Моими зятьями были три короля, А сыном - сияющий факел, тысячами лучей сверкающий в истории; Среди столькоих великих, можно ли в это поверить, Я умерла в изгнании, Кёльн - моя могила. О, Кёльн, город в немецкой земле, Если когда-нибудь тебя спросит любопытный прохожий О пагубных моих страданиях, Ответь: "В сем печальном бедном гробу покоится Королева, чья королевская кровь рассеяна по миру И которая не имела, умирая, ни одной пяди земли".

Вот что пишет по этому поводу Оливье Лефевр д'Ормессон: 

"В понедельник [18] моя мать была в Сен-Дени, куда останки королевы-матери прибыли вечером в воскресенье, сопровождаемые каретой, запряженной шестью черными лошадьми с большим количеством шталмейстеров; маленькую карету тащили шесть лошадей, где находились останки и позади ехала большая кареты также с шестью лошадьми. Но весь этот экипаж не зашел в город, поскольку те, кто владели экипажем, боялись, что они не будут главными, если зайдут в город. Оруженосцы королевы взяли останки и пронесли их к церкви, в сопровождении факелов, которые должен был нести король. Останки поместили в середине хора под великолепным балдахином, подаренным Кёльном; она [Мария Медичи] была принята везде с большой честью от Кёльна до Франции, где в её честь не было совершено ни одной церемонии и по дороге её не поместили ни в одну церковь".

Останки королевы-матери оставались непогребенными в капелле базилики Сен-Дени, ожидая своего окончательного места погребения. 12 апреля Газетт также сообщает, что в Ля-Флеш прибыло сердце Марии, которое было помещено в церкви иезуитов вместе с сердцем Генриха IV.

Мария Медичи (Питер Пауль Рубенс)

Август 2013. Заметки градоведа из Дюссельдорфа.

"Но один звук неизменно перекрывал шум беспокойной жизни; сколь бы он ни был разнообразным, он не смешивался ни с чем и возносил все преходящее в сферу порядка и ясности. Это колокольный звон. Колокола в повседневной жизни уподоблялись предостерегающим добрым духам, которые знакомыми всем голосами возвещали горе и радость, покой и тревогу, созывали народ и предупреждали о грозящей опасности. Их звали по именам: Роланд, Толстуха Жаклин, — и каждый разбирался в значении того или иного звона. И хотя колокола звучали почти без умолку, внимание к их звону вовсе не притуплялось." Йохан Хёйзинга, "Осень Средневековья"

Да это я к тому, что и книгу такую читаю (славная!), и витражи в средневековых церквях с большим интрересом рассматриваю, скоро осень, а ещё люблю колокольный звон...

Итого: август... Из "светского". Свадьба интернациональная была, с неё-то месяц и начался - 1 августа было дело, жарища! Невеста была миловидна и хороша собой, свадьба - коротенько так (что мне нравится, не люблю длинные заседания - мне некогда, работать надо).

В загсе мне, наконец-то, открылся секрет "невестиного кубка" - у этого сосуда, оказывается, два "отдела" - один просто спрятан в юбке - и из него можно пить вдвоём одновременно, что и показали нам принародно.

Общество "немецко-таиландской" дружбы свадьбы на выходе из загса))) Там очень приятная "деревенская" местность... А потом нас отпустили пораньше со свадьбы погулять самостоятельно (люблю короткие и непышные свадьбы)) и мы отправились в Альтенбергский собор.

Заехали в Альтенбергский собор (ровестник Кёльнского, но известный только специалистам), который любим. Там многие из семейства моего мужа венчались. На этот раз мы ехали на свадебную церемонию (не венчание) не в церковь, а в местном загсе, но проехать мимо нашей любимицы не могли. Вот так - внутри.

Грохотал и рокотал орган (дама репетировала) - оглушительно. Восхищали старинные витражи и умиляли "вязанные рыцарские чулки" на каменных изваяниях.

Славные там витражи - задумка такова: чем ближе к алтарю, тем скромнее в цветовом отношении - практически бесцветно, удаляясь от алтаря, прибавляется цвета. А напртив алтаря - самое яркое и большое витражное произведение. Полюбовались.

---

А в Дюссельдорфе - на выходе из всё той де церкви с несолидным именем Макс - под звуки настоящих колоколов на улице Старого города собралось общество индо-германской дружбы! :-) Ещё одна свадьба. Невесту не знаю ждать некогда (это я спешу на экскурсию), но отмечаю, как много в Дюссельдорфеносят сари католиков из Индии.

И да, кстати, в августе в Дюссельдорфе на Кё заметно прибавилось много женщин с закрытыми лицами, одетыми в чёрное, в "абайю" или "кандуру" - эмиратки (и их шейхи, состоятельные семьи из Арабских Эмиратов) традиционно заполоняют в это время город (им у себя жарко, а у нас - дёшево и сердитокомфортный отдых).

Вот правильные названия элементов этой "августовской демонстрации арабской моды" на наших шикарных улицах:

"Одежда эмираток представляет собой черное длинное платье и называется «абая», а голова обязательно покрыта черным шарфом «шелей». Лицо закрывает вуаль «гишуа», позволяющая женщине видеть сквозь нее, но не позволяющая рассмотреть лицо ее хозяйки. Есть еще один вариант, когда платком закрыто все лицо за исключением глаз. Пожилые жительницы ОАЭ, а также современные сельчанки, используют полумаски из ткани или плотной бумаги, закрывающие большую часть лица. Они называются «бырга». Современные модницы предпочитают носить абаи от кутюр: многие известные дизайнеры сегодня предлагают эксклюзивные коллекции традиционного восточного женского платья, стоимость которого сопоставима со стоимостью новых моделей известных автомобильных марок."

А дюссельдорфцы ходят полураздетыми тоже в спешном порядке эвакуируются уезжают на каникулы и многие кафе, рыночные лавки, магазины и заведения в районе Карлштадт закрыты на это время. Вот, знаменитая булочная "Хинкель" в последний день перед каникулами.

В булочной - традиционный хлебный ажиотаж. А я там по соседству одна из немногих продолжаю работать. Ещё один месяц в турконторе города для праздника города - проект для меня завершён к концу августа  и я опять "на вольных хлебах" (вот такой каламбур с булочной)).

---

Что было из нерабочего?

В подворотне перед экскурсией нашла "осколки" на стене.

КлубОК в парке Хофгартен - экскурс-прогулка с приятными спутниками, а неделю спустя - прекрасный праздник Барокко в Бенрате (увы, с дождём в воскресенье).

Позировала.

Пускала мыльные пузыри в изысканном обществе.

Понравилось, фотографировала, но не смогла до сих пор написать про впечатления. Хочу ещё. Надеюсь на великолепное продолжение в следующем году.

---

Ела и пила, похоже, что довольно много. Из питательного и вкусного:

Чай по будильнику. Там же - тёплый сэндвич из итальянского хлеба фокачча. Сладкое к вкусному кофе (только не подумайте, что всё за один раз съедено - я частенько туда захаживаю)...

.., а кофе так вкусен у них, что в другие места идти затруднительно стало. Но я пробую. Вот это ещё сладкое - свежее, вкусное. Или вот: намного дороже, но совсем никак по вкусу...

В конторе меня коллеги такими сладостями угощают. Улитка. Ползёт по путеводителю, который мне довелось дорабатывать.

В последний день отомстила им угостила всех мороженым.

Был на Кё фестиваль "Гурме", в этот раз не впечатлилась ...

Зато вот этот японский ужин забыть не могу:

Посудка у японцев хороша! В эти стаканчики влюбилась.

Натюрморт (2013, Дюссельдорф: 20х20, бумага, хлеб, масло, уксус...) "Салат с помидорами и снек с рынка Карлсплатц" на обед (ем в конторе): печёночная нарезка, булочка-палочка вкусная. И два макаруна из рыночной лавки! Это - самое дорогое из "натюрЖорта" и очень-очень сладкое вкусное.

Супчики обеденных перерывов. Японский с пельменями и немецкий классический - чечевичный с сарделькой (с рынка).

Хочу в Брюссель всякий раз и так, а тут реклама про "Брюссельдорф" с тарелкой - дескать: на обед махнуть в Брюссель из Дюссельдорфа - слабо?

---

Эти с тарелок на меня глазеют.

С подушек тоже так и зовут поспать и поесть, а мне - на работу в контору! И чёрно-белое. Так и тянет поспать и поесть купить такой лицеприятной посуды.

Заметила в общественном транспорте: утром все молчаливые - как я, прям. В полном вагоне метро остановились на минуту... безмолвия, которая показалась вечностью: все молчат. Огляделась: все деловые, едут на работу по одному - общество одиноких трудяг (детей в такие часы нет - спят или на каникулах).

Или вот такой "досып" у некоторых (это в электричке):

---

Рабочее: много работы в конторе и на улицах. Погода благоприятствует. Встречи и проводы экскурсантов в аэропорту: это для тех, кто "пролётом".

У нас в аэропорт от вокзала ведёт такой "воздушный" трамвай. Подвесной монорельс.

А у меня на экскурсии была эта славно любознательная и общительная девочка :-) Мы остались друг другом очень довольны.

И были приятные пожилые экскурсанты, уважаю таких. Внимательные, открытые, заинтересованные и вежливые!

А в туристической конторе делала начальникам отделов презентацию базы данных, которая будет моим "следом" в их управлении, получила от одной начальницы большое спасибо и подсолнух, а от других - восторженные комлименты. И это приятно.

---

А вот где ещё меня носит я фотографирую, что замечаю на ходу :)

Витрины хороши))

Велосипедик хорош)))

Антиквариат привлекает))

Ангел под люстрой там пикирует парит)

Это по пути с работы к вокзалу.

И ещё встретился такой милый автотранспорт.

И такой каменный садовник.

Это я с городским садовником на экскурсию ходила (как бы ботанику, а на самом деле - двери, смотреть)))

Архитектура двадцатых годов прошлого уже столетья привлекает, и старые платаны радуют.

А на Кёнигсаллее - старый знакомый уже велик в наряде я в Дюссельдорфе каждый велосипед знаю?.

Каштаны плодятся.

Фонари с девой и в птичьих клювах...

Стиль модерн очаровывает.

Из живности видела вот этого делового ворона, маленькую белочку и гусей, которые собираются в стаи - "на юга" лететь...

Гуси пролетают над Кё... Вот и лето пролетело...

Готика и природа: Альтенберг, 40 км от Дюссельдорфа

Где была не раз, где мне нравится: Альтенберг - дословно с немецкого "Старый Берг", историческое место, где был когда-то первый замок местной знати, рода фон Бергов.

Романтичное место всего в 40 километрах от Дюссельдорфа.Уже дорога туда мимо сказочных домиков - прекрасна (коротко и зелено))) - я ценю возможность любования лесной гористой дорогой, по пути к такому доступному Средневековью. Там в долине - большая готическая церковь, Альтенбергский собор, стоит с 13 века в исконных владениях графов фон Берг, в центре "Земли Бергов" (Bergisches Land). Интересно, что во многих случаях вокруг таких солидных построек образовывались большие поселения, а здесь - по-прежнему лес, луга и коровы пасутся - деревня!

Альтенбергский собор (Altenberger Dom)  или его ещё "бергским" называют - и не собор даже, а "простая" монастырская церковь Вознесения Пресвятой Девы Марии (Klosterkirche Sankt Maria Himmelfahrt), за величину её нарекли собором, хотя кафедры епископа там не было. Постройка заложена 750 лет назад монахами-цистерцианцами ((их облачение — белое одеяние с чёрным скапулярием, чёрным капюшоном и чёрным шерстяным поясом), обрамляема живописными лесами на холмах. Позже фон Берги построили себе новый замок на реке Вуппер (Wupper), а свои старые владения подарили монахам. Логично, что раз уж свои земли монастырь получил от графов фон Берг (Grafen von Berg), то традиционно многие представители рода и похоронены (если не в Дюссельдорфе или Кёльнском соборе, то здесь) в этой церкви, ставшей усыпальницей рода.

Это (определяем по посоху и головному убору) архиепископ кёльнский тут покоится, звали Бруно третий фон Берг (Bruno III. von Berg), третий по счёту из этого рода. Отрёкся от престола и ушёл доживать сюда в монастырь. Здесь красивые надгробия, интересно одежду их в камне разглядывать :-)

Особое внимание у всех посетителей и знатоков заслужил расположенный над главным входом огромный витраж (1390-1400 годы) на западном окне (Westfenster). Изображение "Небесного Иерусалима", размер: 18 на 8 метров. Самый большой готический храмовый витраж в Европе севернее Альп (да, значит и больше кёльнских ??) - кажется, что он янтарный в основе своей, с яркими вкрапнениями-"украшениями" из рубинов, изумрудов и других драгоценных камней, а не из "простого" - пусть даже и из цветного - стекла.

Это самое яркое окно церкви, а чем ближе витраж к алтарю, тем монохромнее его исполнение. Вот, почти чёрно-белое... кружево...

13 век. Это очень тонкая манера - "гризайль" с палитрой неярких стекол светлых цветов.

Если приглядеться, то краски есть, но абсолютно минимально!

Очень высокие и узкие окна - как лента.

С тонкой прорисовкой.

По уставу монахам-цистерцианцам надлежал суровый образ жизни, который так и нашёл своё отражение в "простой" архитектуре: стиль цистерцианцев скупой, без излишеств и украшений из золота (им даже запретили использование цвета в украшении полов!). А на современный взгляд получились от этого очень значительные и впечатляющие произведения архитектуры, и технику гризайлядля витражей всё интереснее и интереснее находить и разглядывать. Цистерцианцами был создан свой собственный стиль гризайля: на молочное стекло наносились разнообразные растительные орнаменты в форме вьюнков и листьев "шварцлотом" (краской из расплавленного свинцового хрусталя), искусно украшая стёкло однотонным орнаментом "серых" цветов.

А по мере удаления от алтаря к выходу - всё ярче и ярче краски...

Наслаждаюсь)

Тут уже в листве и монахи спрятались читающие (симметрично, как, заметьте).

А это уж ярко, далеко от алтаря :-) тут уже - янтарно-золотисто, детки с коронами в руках...

...и с орлами)) - веянье Пруссии... Кстати уж... В храме не ощущается тот факт, что он был "обесчещен" - цистерцианский монастырь в Альтенберге распустили в 1803 году (французы секуляризировали). Имущество было распродано, храм постепенно разрушался - пока прусский король Фридрих Вильгельм III (Friedrich Wilhelm III.) согласился оплатить 70 процентов расходов из государственной казны, но с условием, что восстановленный храм будет одновременно использоваться и католиками, и протестантами. Первая протестантская служба состоялась здесь в 1857 году. С тех пор Альтенбергский собор работает в режиме "стерео" ("Simultankirche" - он общий для протестантов и католиков). Мирно соседствуют и разделяют.

Храм открыт, как правило, до 20 часов. Протестанты пользуются храмом утром и в обед, ежедневно с 8:00 до 10:00 и с 13:30 до 15:30, а остальное время отведено католикам.

И орган тут мощный, концерты проводят.

Все эти изображения как-то сказочно соответствуют окружению и самой местности.

Тут же рядом есть очень приличный традиционный немецкий отель и ресторан, популярный для свадеб и торжеств. Рядом с Альтенбергским собором - "Немецкий сказочный лес" ("Deutscher Märchenwald Altenberg") - довольно старый тематический лесо-парк, основанный в 1931 году, а на соседних холмам есть парк с оленями, вообще, вкруг церкви - много зелени и цветов, очень уютно и красиво. Здесь иногда кажется, что время остановилось.

Вот такое прекрасное место для созерцательного отдыха на любой вкус. Только ехать туда надо на коне или осле машине, это же "сказочный лес"...

Что пишут другие - "Чем интересен Дюссельдорф?"

"Город, в котором хорошо зайцам, овцам и людям. Дюссельдорф не принадлежит к числу особо популярных у туристов мест. И совершенно зря. Потому что более своеобразный город найти трудно: у него, бесспорно, есть свое собственное лицо, причем далеко не истинно арийское, а скорее, космополитичное, но в то же время это вовсе не такое уж место почти без национальности, как, скажем, Берлин..."

Так начинает свою статью в деловом еженедельнике "Компания" Юлия Жеглова. И - я соглашусь с ней практически во всём (цитируя выборочно) - поясняет далее: 

Ключевое и наиболее подходящее слово для характеристки Дюссельдорфа - самобытность. ...популярное среди инвесторов место, в котором на сегодняшний день на более чем 80 000 предприятиях заняты около 530 000 человек. Здесь размещены офисы энергетического гиганта E.ON, компании потребительских товаров Henkel, игрока финансового рынка McKinsey, автопроизводителя Mitsubishi, ритейлера Metro, телекоммуникационного "монстра" Vodafone. ... Первое впечатление - сильное и не совсем понятное, зато второе и третье уже ближе к восторгу, а потом просто перестаешь думать и формулировать эти свои впечатления. Просто расслабляешься и получаешь наслаждение от легкой и жизнерадостной атмосферы, в которой на том же берегу Рейна, рядом с яхтами, кораблями, автомобилями и туристами, вольготно и свободно чувствуют себя, как видно по фотографии, мирно пасущиеся овцы и, добавим, живущие в городе зайцы, при прогулках по местным паркам буквально прыскающие у вас из-под ног. ... Кстати, в качестве именно выставочного центра Дюссельдорф входит в тройку самых крупных площадок Германии по показателям оборота, здесь проводятся важнейшие международные отраслевые выставки.

В общем, Дюссельдорф - это, несомненно, Германия, но для нас не совсем привычная, не соответствующая стереотипам, динамичная и привлекательная."

Всё верно, всё так... Или вот ещё - из другого делового источника:

"Чем интересен Дюссельдорф? Историей?.. Известнейшими личностями?.. Пивными барами?.. Светской жизнью? ... Но для каждого, чье хобби (или бизнес) связано с водой, слово "Дюссельдорф" в первую очередь ассоциируется с крупнейшим в Европе бот-шоу." - повествуется в Фарватере - украинском журнале про яхты, катера, лодки и другие плавсредства.

Дальше выборочно цитирую оттуда, из этой статьи - для интересующихся такой вот формой досуга (а немцы в Дюссельдорфе идут на подобные выставки за яркими впечатлениями!) и для себя, так как в репортаже с дюссельдорфской промышленной выставки "boot" 2013 года много специальной терминологии, которую честно хотелось бы запомнить для работы. 

"А всё началось в 1969 году. В той, первой, выставке участвовало 116 экспонентов. Семь из них - из-за рубежа. Толковая организация, удобное стратегическое расположение и строительство новых выставочных площадей стимулировали быстрое развитие бот-шоу (причём именно как международного) в двух следующих десятилетиях: в 1980 г. - продукцию демонстрировали уже 920 компаний (284 зарубежных), 1990г. - 1565 (573 зарубежных). А следующие 15 лет - сама стабильность: количество участников, названия компаний и даже их места в павильонах менялись очень незначительно. В этом (2013) году экспонировались 1659 компаний (639 зарубежных).

Всё просто: коммерческая отдача очень велика, большинство заявок на следующую выставку оформляется ещё до окончания предыдущей, а объёмы ограничены. В некоторые павильоны новому экспоненту "вклиниться" совсем не просто. ... На выставку ежегодно приходят и приезжают более 300 тысяч человек из многих стран. И это действительно заинтересованные - как минимум 13 евро за дневной входной билет отсеивает "праздно шляющихся".

Выставка огромна. ... Между корпусами есть система закрытых переходов: можно обойти всю выставку, не выходя на улицу. В условиях переменчивой немецкой погоды (в обед солнце, а через два часа - снег с дождём) это немаловажно. На площади внутри городка в хорошую погоду тоже стенды выставлены (в прошлом году там стояло много больших яхт). Скамейки, киоски "fast food" - обычное дополнение. ... Павильон №1 Виндсерфинг, вейкбординг, водные лыжи, кайты и амуниция. Здесь же "бананы", круги и другие "таскательно"-водные приспособления. И даже катера-буксировщики для всего этого. Разнообразие водно-развлекательной техники - на все вкусы и запросы. Причём, определился с видом - определяйся с расцветкой. Стоит, к примеру, здоровая шестигранная вертушка, на каждой грани укреплены 4 вейкборда. Итого - 24 варианта раскраски. А рядом видеомониторы, на которых вся эта техника в действии - прыгает и кувыркается за буксировщиком. И ещё - очень много снаряжения для детей (уменьшенные виндсерферы, кайты, борды...).

Павильон №2 Всё для рыбалки. Блёсны, спиннинги, наживки, крючки, подсаки... В том числе несколько рыбацких катеров и электроника (фишфайндеры) - рыбаку не нужно бегать по павильонам, чтобы "вооружиться до зубов". Восхитил бассейн (длинный, узкий), в котором любой желающий может практиковаться в забрасывании спиннинга выбранным здесь же "хлыстом".

Павильон №3 Всё для дайвинга. В центре зала - сцена, на которой постоянно что-то происходит (презентации, конкурсы и т.д.). Возле сцены - бассейн, где аквалангисты демонстрируют снаряжение и приспособления (к примеру, электробуксировщики). Рядом со сценой - деревянный подиум, на ступеньках (обитых ковролином) народ с пивом и бутербродами. Жуют, слушают, глазеют.

Павильоны №4 и 5 Гребные лодки, туристические байдарки, дельные вещи, одежда, сувениры. Клондайк для боцманов — снаряжение на все случаи жизни. Немало деревянных элементов оборудования (зашивки, мебель, настил палубы и пр.) — Европа явно устала от пластика. Наряду с «обычной» мелочёвкой, хватает также сделанных «под старину» (в дереве и латуни). ... Из необычных экспонатов: лодка-трансформер. Используется как в гребной оснастке, так и парусной (в этом варианте на привальник надевается надувной бортик). Над одним из стендов висит вооружённый швертбот — оказывается, это реклама не самой яхты, а покрытия West System: гляньте, как наша краска на реальный борт ложится!

Павильон №6 Большие яхты. Размеры их действительно впечатляют. А чтобы на яхты смотреть не только "снизу вверх", по периметру зала сделан круговой балкон (большинство фотоснимков - именно с балкона). Парусная яхта только одна - изящный Swan 46 (изготовитель позиционирует её, как "круизёр с отличным гоночным потенциалом"). Остальные суперяхты - моторные. Невооружённым глазом видно "укрупнение" флота: практически все производители добавляют в "обойму" именно большие модели. Ещё одна тенденция: возврат к классике. Немало деревянных (точнее сказать, композитных) корпусов, " в старом стиле". Корпуса выполнены, как скрипки, приходит мысль, что им место в музее, но никак не на воде. Даже непонятно, поднимется ли рука использовать такие по назначению. Ещё удивило сочетание корпусных материалов: дерево с углепластиком. Смотрится футуристически. Большинство серьёзных компаний устроили на стендах отгороженные "переговорные мини-кафе": столики со стульями, девушки разносят чай, кофе, воду. Покупка большой яхты требует размеренности - нужно в спокойной обстановке обсудить подробности возможной сделки. Именно в этом павильоне русская речь слышна чаще всего (!)

Павильон №7а Это здоровенные яхты, в большинстве своём парусные. Размеры доходят до кораблей. Из-за невозможности выставить их "живьём" привезены модели, фильмы, фото и т.п. Также здесь элементы оснастки (вооружение, механизмы и пр.) Ну и народу соответственно меньше: те, кто пришёл - действительно по делу.

Павильон №7 Морской "арт": фотографии, рисунки, картины, модели, настенные картины-модели, элементы интерьера в яхтенном стиле... Восхищает разнообразие, фантазия авторов и тщательность изготовления - всё хочется купить.

Павильон №8 - "actions" Отдельный павильон для водных шоу. Фотографировать здесь нельзя... Центральное сооружение павильона: здоровенный бассейн с трибунами для зрителей. У одной из кромок - мощные вентиляторы. Нагнетаемого им потока вполне хватает для устройства мини-регат и дефилиад на "Оптимистах", "Хоби-кэтах" и виндсерферах. Подводные насосы обеспечивают и напор воды для демонстрации бордов. Мокрая техника (плюс шлюпки, байдарки и даже акваланги) тут же на бортах бассейна красуется - ещё час назад всё это активно двигалось. Большая часть павильона отдана детям: карусели, игральные автоматы, разные аттракционы. Есть очень занятные, например "мустанг": посреди надутой площадки такая себе псевдолошадь, которая подпрыгивает и крутится туда-сюда. Седок старается удержаться подольше... Куча зрителей, визг, шум; всегда людно и интересно. А ещё детские надувные прыгалки, закрытая площадка для футбола, сцена (где всякие конкурсы, акции). Всё для того, чтобы можно было спокойно оставить детей, а самим - на смотрины катеров. Тут же добротных размеров кафешка - святое дело. Рядом уже виденный ступенчатый подиум. Это практичнее и демократичнее стадионных сидений.

Павильон №9 Палубное и подпалубное оборудование - яхтенное, катерное и т.д. А также - для оснащения причалов и бонов (и сами плавучие конструкции различного исполнения). Здесь же - трейлеры, слипы, судоподъёмники и пр. ...

Павильон №10 Царство надувных лодок и подвесных моторов. ... Моторы - полный комплект всемирно известных марок, практически все нашим водномоторникам знакомы. Восхитил стенд "Honda": в большом металлическом ящике с водой установлен мощный мотор с ДУ. Работает постоянно (без винта, конечно). Каждый посетитель может добавить-убавить газу, послушать звук мотора, оценить вибрацию. Очень убедительно.

Павильоны №11 и 12 Катера и мотолодки. В большинстве своём - царство глиссирующего пластика. ... В первую очередь, это солидные водоизмещающие катера. И их немало! А ещё много плавдач (исполнение "под семью"), как глиссирующих, так и нет. Есть даже небольшой паром-катамаран! Также, судя по экспозиции, весьма востребованы модели "под старину": много дерева в отделке, корпуса нередко деревянные полностью (или верхний слой, ибо значительная часть катеров - ламинат). Среди катеров совершенно неожиданно стоит деревянная парусная яхта классических обводов (нечто вроде Л-4). Рядом (для усиления эффекта) - свежеспиленные необработанные деревянные бруски... Видимо, было задумано: создать резкий контраст повсеместно господствующему плоскодонному пластику. Интересное оформление: закладка корпуса (вверх килём), между элементами которой стенды с фотографиями. Оригинально. А вот ещё один стенд: недостроенный корпус реального судна. Мастера неспешно строгают, пилят, вкручивают шурупы (почти всё - вручную!). Видна подгонка, культура работы. Посетители задают вопрос - те откладывают инструмент, отвечают и - снова за работу. Эффект потрясающий, здесь постоянно толпа людей.

Павильоны №13 и 14 Чартер, яхтенные школы, марины. Размах выставленного здесь - ого! Впечатление, что именно такой досуг у европейцев наиболее массовый. Впрочем, столпотворения не наблюдается. Стенд марины. Здесь наряду с фото и фильмами имеется макет всей площади и акватории. Потенциальному клиенту могут моделькой (яхты, катера) показать место будущей стоянки. Наглядно и красиво. Многие чартерные компании привезли образцы своего флота: катера, плавдачи и яхты. Потенциальный клиент может зайти и пощупать "то", на чём вдруг надумает отдохнуть.

Павильон №15 Моторные яхты. От павильона №6 здешний флот отличается несколько меньшими масштабами.

Павильоны №16 и 17 Парусные яхты, швертботы, многокорпусники. Глаза разбегаются от моделей на все вкусы и подходы к жизни: большие, малые, спортивные, туристические, пластиковые, деревянные, алюминиевые... Киль-тандем, крылатый, длинный... С одним и двумя рулями, с леерами и без... Яхты стоят явно плотнее, чем в других залах. На каждую группу яхт - система мостков, подиумы - чтобы удобнее заходить. Большинство яхт полностью открыты для посещения и поток людей не иссякает (бахилы на входе одевай - и вперёд). И народу здесь очень много. Причём, если на катера и моторные яхты ходят с друзьями или барышнями, - сюда, на "парусники", ходят семьями. Много детей. ... Есть крейсерские яхты, способные глиссировать: в корме плоские катерные обводы, на транце - мощный подвесной мотор. Рядом телевизор крутит видеозапись: лодка действительно "чешет", как торпедный катер. ... Кстати, одна из компаний выставила, наряду с моделью "брэнд-нью", свой же тримаран, который обошёл вокруг земного шара - как был, изрядно побитый морем и ветрами. Естественно - полная информация о маршруте и исполнителе. Много швертботов (как спортивных, так и туристических). Наряду с "олимпийцами" и "международниками" (470, Лазер, Финн, 29er, 49er) есть и основательно забытые у нас 505, FD... Да, в мире не принято выбрасывать на свалку истории хорошие лодки. Тут же - известнейшие яхтенные журналы "Yachting World", "Boat Owner", "Yachting Monthly" и другие. Прямо-таки аттракцион - "сражение на кофейных мельницах". Две лебёдки типа "Кубок Америки" на подиуме. По сигналу двое начинают крутить на скорость, а лампочки показывают, у кого она выше. Шоу? Вспомните гонщиков! И вот ещё отличный ход: на установленный "по-боевому" парус "Оптимиста" проецируется фильм. Очень ярко!"