Альбом 8*Август 2026 - "Маска" из "Цветов зла" в эпиграфе
/Ты плачешь. Красота! Ты, всем чужая ныне,
Мне в сердце слёзы льёшь великою рекой.
Твоим обманом пьян, я припадал в пустыне
К волнам, исторгнутым из глаз твоих тоской!
- О чём же плачешь ты? В могучей, совершенной,
В той, кто весь род людской завоевать могла,
Какой в тебе недуг открылся сокровенный?
- Нет, это плач о том, что и она жила!
И что ещё живёт! Ещё живёт! До дрожи
Её пугает то, что жить ей день за днем,
Что надо завтра жить и послезавтра тоже,
Что надо жить всегда, всегда! - как мы живем!Шарль Бодлер. “Цветы зла” Fleurs du Mal стихотворение XX. “Маска. Аллегорическая статуя в духе Ренессанса”. Перевод В. Левика
Это стихотворение (строки в эпиграфе — про моё) нашла в связи с моим небольшим возвращением к теме “Врат Ада” Родена.
Начало августа — суббота и передышка в жаре. Длинный день и прекрасная экскурс-прогулка для проекта КлубОК. Получила фото от Леры и Оксаны, а моё любимое занятие после экскурсов: осмысляя, разглядывать фото (они вместо отзывов) — это, как по мне, про то, что для меня самое славное: название «Выход за рамки» в итоге оказывается не «рекламным слоганом», а настоящим философским выводом. Смотрим на фото и думаем: речь ещё и о том, как мы выходим за рамки собственного способа видеть город. И видим остров посреди города в красивой рамке, а не просто фрагмент «Золотого моста» на фоне зелени.
На прогулке мы через парк в английском стиле перешли в парк “французский” и я “закрепила” эти познания о парковых стилях. Потом уже, дома, читаю в книге ““:
“… Мосье де Жирарден – высокий, сухощавый человек лет пятидесяти – надел плоскую шляпу с узкими полями и взял в руки длинную гибкую трость с золотым набалдашником. Так, по-сельски просто одетый, в долгополом кафтане и коротких сапогах, он вышел из дому. Немногочисленная свита тотчас же присоединилась к нему: управляющий, старший садовник, один из слуг.
Угадаете, кто рисовал?
Ежедневный обход парка принадлежал к излюбленнейшим занятиям Рене де Жирардена. А сегодня, представляя себе в этих садах Жан-Жака, от присутствия которого они обретут высший смысл, он с удвоенной радостью совершал свой обход.
Мосье де Жирарден на основе учения Жан-Жака написал обстоятельный труд «Руководство по архитектуре ландшафта», а парк, разбитый вокруг замка, являлся претворением в жизнь его теорий. В противоположность вымеренным, подстриженным садам Версаля, Эрменонвильский парк призван был возбуждать в душе человека, гуляющего по его аллеям, повышенное ощущение близости к природе. К природе во всем ее многообразии. Бархатистые лужайки, дремучие чащи, стремительный водопад, смиренный ручей и меланхолически очаровательное озеро, величественный, суровый горный пейзаж и прелестная долина – все было собрано в этом парке, и гуляющий мог по желанию выбрать себе пейзаж, который отвечал бы его настроению. Были здесь и уголки, напоминавшие о прошлом, о вечном. Тут и там разбросанные небольшие храмы или руины приводили на память великую эпоху Греции и Рима, а вырезанные на спинках скамей, на стволах деревьев или выгравированные на колоннах всякого рода классические и современные изречения говорили о связи всех этих памятных мест с историей духа.
В этот мир маркиз погружался изо дня в день, внимательно приглядывался ко всему, оценивал. Многое он уже осуществил; но то и дело обнаруживал недостатки, находил в завершенном несоответствие с задуманным, и это служило источником вечных терзаний и ежедневных радостей. Жестом полководца он взмахивал длинной, гибкой тростью и отдавал приказания садовникам и строителям, легонько дотрагиваясь до предмета, о котором шла речь, или похлопывая по плечам своих людей.
...
Он шел по берегу небольшого озера; в иллюзорной дали высился на холме миниатюрный храм. Храм философии. Мосье де Жирарден пересек приветливые мирные луга с пасущимися стадами, вышел на Аллею грез и по лесной тропинке поднялся к суровым Скалам уединения. Полюбовался открывавшейся отсюда широкой красочной панорамой. Он был уверен: этот мир, созданный его руками, выдержит испытание перед взором судьи, сотворившего его в своих мечтах.
...
Маркиз закончил обход. Теперь он мог доставить себе огромную радость: сообщить сыну о предстоящем приезде Жан-Жака. Он послал за сыном. Фернан пришел. Семнадцатилетний Фернан, носивший как наследник эрменонвильского сеньора титул графа Брежи, был одет еще проще маркиза: вместо полагающегося роскошного кафтана и золотом расшитого камзола на нем была открытая рубашка.
– Граф Фернан, – торжественно произнес отец, обращаясь к вопросительно глядевшему на него сыну. – Радостная весть! Приезжает наш друг и учитель Жан-Жак. Отныне он будет жить в Эрменонвиле".
…
Он хотел пройти весь путь пешком, он любил такие путешествия. До Эрменонвиля было не так уж далеко, двенадцать – четырнадцать часов хода спокойным шагом.
На нем был черный сюртук горожанина и черные чулки. В дорожном мешке у него лежали лишь самые необходимые вещи. Он опирался на посох, к которому привык, путешествуя пешком по своей родной Швейцарии. Так шел он по улицам Парижа, изможденный шестидесятишестилетний человек, слегка сутулый; шел, однако, быстрой, бодрой походкой. Его неудержимо влекло к деревьям, не покрытым пылью, не окутанным чадом, он хотел среди вольной природы один на один говорить с водами ручьев и рек, с ветром, запутавшимся в ветвях, с собственным сердцем и с богом. Он хотел бежать из Парижа: в каждом парижанине он видел врага. Он и бежал, ведь это было подлинное бегство.
Но, дойдя до городской черты, он замедлил шаг.
…
Он направился в Люксембургский сад. В одной из безлюдных аллей выбрал скамью. Достал из карманов листки, из саквояжа – объемистую, обернутую плотной бумагой рукопись. Так сидел он в тенистом уголке, худой, изможденный старик, с испитым, изрезанным морщинами лицом, бессильно опустив плечи, положив возле себя «Диалоги» и воззвания – этот крик мольбы о человеке, который поймет его. Он смотрел на пляшущие солнечные зайчики под колышущейся листвой, радовался легкому весеннему ветерку; собирал силы для задуманного отважного шага.
Внимательно оглядывал гуляющих. Он умел читать в человеческих лицах. Если пройдет кто-нибудь, кто покажется ему отзывчивым, он даст ему воззвание, и если прочитавший листок выкажет взволнованность, Жан-Жак вручит ему свою большую рукопись, чтобы тот сохранил ее для грядущих поколений.
Здесь было мало прохожих. Но все они шли медленно, не торопясь, они гуляли, они грезили, они думали о чем-то своем, у Жан-Жака было время внимательно вглядываться в лица”.
(с) Лион Фейхтвангер “Мудрость чудака, или Смерть и преображение Жан-Жака Руссо”
Эта книга рассказывает (довольно увлекательно) о последних годах жизни Руссо. Для себя открыла (из категории “объять необъятное”) музыкальность Руссо и ещё одно (раннее!) произведение Моцарта. Записываю:
В 1768 году двенадцатилетний Моцарт в сопровождении отца приехал в Вену. Здесь, вдохновлённый исполненной в Бургтеатре оперой Жан-Жака Руссо «Деревенский колдун», он сочинил оперу «Бастьен и Бастьенна» (с третим действующим лицом, деревенским колдуном-шарлатаном), которую исполнили в саду (!) у венского доктора и богатого мецената Франца Антона Месмера (позже Моцарт спародировал его в опере «Так поступают все»). Следующее представление состоялось только через сто лет после смерти Моцарта — 2 октября 1890 года в Берлине. Нашла музыку — приятно послушать.
Из “Разговоров с Гёте в последние годы его жизни” я 12 августа выбрала вот это рассуждение:
— Я отлично знаю , что природа бывает исполнена неизъяснимого очарования, но отнюдь не думаю, что она прекрасна во всех своих проявлениях. Намерения у неё всегда самые лучшие, однако условия, необходимые для того, чтобы она могла открыться нам во всём своём совершенстве, нередко отсутствуют. Дуб, к примеру, может быть очень красив, но какое счастливое стечение обстоятельств требуется для того, чтобы природе удалось создать его доподлинно прекрасным! Если дуб растёт в лесной чащобе и его со всех сторон обступают другие большие деревья, он будет стремиться вверх, к воздуху, к свету, по сторонам же выгонит лишь несколько чахлых ветвей, да и те в течение столетия засохнут и отпадут. Однако, переросши наконец соседние деревья, он угомонится, начнет раскидывать ветви и образует крону. Но так как этой стадии развития он достиг, уже перешагнув свой средний возраст, то есть когда многолетнее устремление ввысь уже отняло у него немало сил, то широко раскинуться он всё равно не сможет. Высокий, сильный и стройный, стоит он перед нами, закончив свой рост, но мы не видим соотношения между стволом и кроной, которое делает дерево истинно прекрасным. И опять-таки, если дуб растет в сырой, заболоченной местности, где почва даже слишком питательна, и к тому же стоит на просторе, то он рано выгонит ветви в разные стороны, но, поскольку тут он не подвержен противодействующему, задерживающему влиянию, ему будет недоставать сучковатости, крепости, силы, и, если смотреть на него издали, он будет смахивать на изящную липу, и красивым его уже не назовешь. И, наконец, дуб, растущий на скудной почве скалистого склона, будет не в меру сучковатым и крепким, но из-за недостатка свободного развития рост его раньше времени приостановится, и никогда про него не скажут: есть в нем нечто, повергающее в изумление.
Я радовался его добрым словам и сказал: — Очень красивые дубы я видел несколько лет тому назад, когда, находясь в Геттингене, совершил несколько поездок по долине Везера. Самые могучие дубы растут в Золлингене, неподалеку от Хёкстера.
— Песчаная или полупесчаная почва , — продолжал Гете , — в которой мощные корни беспрепятственно распространяются во все стороны, видимо, всего больше благоприятствует росту дубов. Важен для этих деревьев также и простор, то есть всестороннее воздействие солнца, света, дождя и ветра. Дуб, который рос, уютно укрытый от ветра и непогоды, недорогого стоит , — лишь вековая борьба со стихиями делает его сильным и могучим, так что, вполне уже развившийся, он вызывает в нас восторг и удивление”.
Рисунок Гёте!
ФБ подкидывает очень образный разбор ситуации с засухой. Прошу ИИ перевести мне текст (тренирую его). Отвечает: “Вот точный перевод текста на русский язык:
🌊 Всего 2 см воды в Рейне?
Во вторник (11 августа) в Дюссельдорфе уже был зафиксирован исторический минимум уровня воды — десять сантиметров. Дюссельдорфская гавань частично высохла. Прогностический инструмент Elwis предсказывает на субботу (15 августа) уровень воды в два сантиметра.
🚢 Низкий уровень воды становится все большей проблемой для экономики: суда могут перевозить значительно меньше груза, компаниям приходится переходить на другие транспортные пути. Однако грузовики и прочие альтернативные варианты не могут так просто заменить перевозки по Рейну.
🌡️ Длительная жара и засуха усугубляют ситуацию. Впереди еще несколько жарких и засушливых дней. Дождей в ближайшее время не предвидится. Подобные усиливающиеся экстремальные погодные явления становятся все более частыми и интенсивными из-за антропогенного изменения климата.
Подробнее о дефиците поставок и о том, в каком месте Рейн из-за судоходства вскоре может и вовсе разделиться на две части, читайте в статье.
Обратите внимание, что этот экстремально низкий уровень воды может временно изменить вид на Рейн во время вашей субботней прогулки (в районе Медиагавани вы сможете увидеть обнажившееся дно реки).
Хотите, я узнаю, повлияет ли эта ситуация на работу прогулочных теплоходов в Дюссельдорфе, или вам помочь с другими деталями маршрута?”
Сообразительный! Но мне сейчас это не надо, я для себя (“на память” в дневник наблюдений) и для полива только.
“Вечером 12 августа Европу и Россию ожидает крупнейшее за 25 лет астрономическое событие: в Германии можно будет наблюдать частичное, а в Испании и Исландии - полное солнечное затмение. В Берлине и Киле солнечный диск будет закрыт Луной менее чем на 85%. По мере движения на юго-запад интенсивность фазы начнет расти: в Гамбурге покрытие составит 85,4%, в Ганновере - 86,1%, во Франкфурте-на-Майне - 88,1%, в Кёльне и Аахене - 88,2%. Самые впечатляющие показатели ожидают на юге страны - в Мюнхене и Штутгарте Солнце скроется почти на 89%. Абсолютным рекордсменом станет Фрайбург-им-Брайсгау - 90,3%” — пишет DW на русском и просит не забыть защитить глаза: прямо смотреть на солнце не рекомендуется, есть риск получить травму сетчатки.
Смотреть отказываюсь.
О взаимосвязанном (и не о себе) отдельно. Если коротко: Прекрасный парадокс - я давно хотела увидеть «Врата ада», но в саду Родена заметила неожиданно фигуру, которая уже выпала из них. Сюр-приз.
Кариатида ведь изначально — архитектурная функция. Её смысл — поддерживать здание. Кариатида существует не сама по себе, а как часть конструкции. То есть: Кариатида без здания - не Кариатида, а скульптурное изображение женщины, образ. У Родена в скульптуре в саду произошло „вынужденное“ освобождение этой фигуры от её функции: конструкция разрушена, кариатида упала, архитектура исчезла — а образ человеческий остался. И получилось такое: Роден, сделав самостоятельным произведением именно „момент, когда функция больше не выполняется“. Неисполнимость — вот что вижу в этом образе.
Кариатида, задуманная для «Врат», отделена от них, уже и не похожа на настоящую Кариатиду, пусть и есть над ней камень. И в каком-то смысле эта Упавшая (и уже не кариатида вовсе) удерживает довольно одиноко, надо сказать, всю тяжесть человеческого существования, которую, как видно, Роден пытался вместить в эти монументальные Врата. И там есть что увидеть и почувствовать.
Итак, только по табличке тогда мне стало понятно, что это Кариатида, которая упала. И вот: Роден полностью переосмыслил этот античный образ, его Кариатида не выдержала веса и рухнула. Вместо архитектурного элемента она несёт на себе огромный, грубый и почти не обтёсанный камень.
Женская фигура сжалась в комок, практически приняв позу эмбриона, чтобы аккумулировать последние силы, тело изогнуто под неестественным углом, колени поджаты к груди, а голова буквально раздавлена тяжестью камня - это то, что считываешь, если не знаешь о названии на табличке. А она, информационная надпись даёт описание философского подтекста, который закладывал Роден: Символ Судьбы и Рока: В 1909 году Роден выставлял увеличенную модель этого скульптурного фрагмента под названием «Судьба» (Destiny). Склоненная под тяжестью камня фигура символизирует человечество, придавленное бременем жизненных испытаний, рока и неизбежного наказания. Первоначально эта фигура и создавалась для главного труда жизни Родена — грандиозных ворот «Врата Ада» (по мотивам «Божественной комедии» Данте). А в контексте «Врат» эта кариатида олицетворяла уныние, разочарование, печаль и полное отчаяние.
Показан момент, когда физические силы человека больше не соответствуют его воле и амбициям. Это «образ сокрушённой силы, преодоленного сопротивления». Однако, несмотря на то, что она упала, кариатида продолжает удерживать этот камень, не давая ему окончательно раздавить себя, что символизирует вечную, хоть и трагическую, борьбу духа. Рассказывается, что Роден, восхищённый выразительностью получившейся женской фигуры, решил изолировать её от общей массы «Врат», увеличить в размерах и выставить как самостоятельное, самодостаточное произведение искусства.
Резюме от меня лично, в отдельности глядя, эта работа Родена — материализация психологического и душевного груза. Это о женской стойкости перед лицом неподъёмных жизненных обстоятельств. Я же сама очень хотела поглядеть на „Врата ада" и раз-глядела. У Родена в La Porte de l’Enfer фигуры буквально „вылезают“ из архитектуры (или погружаются в неё?). Там тела превращаются в рельеф, рельеф — в архитектуру, всё — в человеческую массу. Сам Musée Rodin говорит о «произведении=мире», населённом множеством фигур и групп; Роден создал для неё более 250 фигур и групп.
И, вспомнив, как на обратной стороне фотографии раньше (видела в детстве в альбомном) выводили слова "Где память есть, там слов не надо", прекращаю описывать словами память, а дополню "неРоденом".
Вот с этого момента мне становится особенно интересной связь с отдельным сюжетом — фасадом в Бордо, где я в 2024 году увидела человеческие фигуры, буквально встроенные в архитектуру, и вторым скульптурным переживанием — работами Родена в Париже в 2026-м (а это, в свою очередь, было от желания увидеть на своём месте - в музейном саду дома Родена "Врата ада" после того, как я оказалась перед их моделью в Музее Орсэ в прошлом 2025). А сегодня получается - одна-лишь-деталь, которую я сохранила для себя и моего отложенного рассказа о двух французских «скульптурных» сюжетах. Решила вернуться к ним тоже и рассказать (о непонятном, но явно имеющемся у меня в мыслях и ощущениях) - (о) себе.
И смотрю теперь в своих фото-архивах на №54 Rue Camille Sauvageau в Бордо. Прочитала (и извлекла из рассказа подруги), что сама улица имеет историю: археогеографическое исследование Бордо показывает, что участки по обе стороны нынешней улицы Camille Sauvageau (имени француза-ботаника) начали формироваться ещё в XIII веке, после осушения болотистой территории. На доме №54 - не просто причудливый фасад, а явно современная скульптурная композиция. В ней различают дракона, акробата и рыбу/русалку.
Как у Родена - в затворённых, кстати, Вратах ада - невозможно сразу „прочитать“ всю сцену. Множество тел, которые появляются из глубины и исчезают в ней. Некоторые фигуры там почти „рас_твор_ены“ в поверхности. Что ещё интересно: Musée Rodin подчёркивает, что постепенно источником вдохновения для Родена стал не только Данте, а «Les Fleurs du mal» Бодлера, и что Роден постоянно перекомпоновывал, упрощал, соединял и увеличивал созданные им фигуры.
На фасаде в Бордо, конечно, происходит нечто гораздо более скромное, но визуально родственное: не понять сразу, где заканчивается одно (существо) и начинается другое. Наверное, поэтому мой взгляд (и мысль) там задерживается и фото я хочу сохранить. Сначала меня зацепило необычное - скульптура буквально врастает в архитектурный проём. Через два года только визуальная аналогия, которую я почувствовала, стала конкретнее: архитектурный проём + скульптурность фигур.
Это украшение фасада в Бордо (и моё первое фото этого симпатичного города - вот уж "на долгую память") появилось явно в XXI веке и моя роденовская ассоциация не является эстетической и не имеет исторический вес. Наверняка тут буквально-дословно "имеет место быть" нео-роденовским языком сказанное кем-то что-то. И вот это я бы действительно хотела выяснить, но не смогла.
Это был пересказанный пост на фб про невозможное (и интересное). И про Бордо. И про "спасибо, Лена", которая и в августе прислала мне из Бордо “колбасанты”.
