Прежде чем.
/“Пейзажисту необходимо обладать множеством знаний. Ему недостаточно разбираться в перспективе, архитектуре, в анатомии человека и животных, он обязан иметь еще и представление о ботанике и минералогии. Первое , — чтобы воссоздать характерные особенности деревьев и растений, последнее — чтобы не оплошать при изображении различных горных пород. Разумеется, ему не нужно быть специалистом — минералогом, ибо главным образом он имеет дело с известняками, глинистыми сланцами и песчаниками, и знать ему нужно только, в каких формах они залегают, как расщепляются при выветривании, да еще какие породы деревьев успешно произрастают на них, а какие становятся кривоствольными” — Гёте.
Пятница, 1 апреля 1831 г.
За столом у Гёте самые различные разговоры. Он показал мне акварель работы господина фон Рейтерна; на ней изображен молодой крестьянин, он стоит на рынке маленького городка возле торговки корзинами и прочими плетеными изделиями. Юноша рассматривает горой наваленные корзины, а две сидящие женщины и дюжая девица возле них благосклонно взирают на красивого парня. Картина так приятно скомпонована, фигуры до того правдивы в своей наивности, что на нее вдосталь не наглядишься.
— Техника акварели — сказал Гёте , — здесь поистине удивительна. Многие простодушные люди уверяют, что господин фон Рейтерн никому не обязан своим искусством, все-де у него идет изнутри. А что человек может выкопать из себя, кроме глупости и неумения? Если этот художник и не учился у знаменитого мастера, то все же общался с выдающимися мастерами и многое перенимал у них, у их прославленных предшественников и у вездесущей природы. Природа, одарив его прекрасным талантом, вместе с искусством его выпестовала. Он превосходный живописец, кое в чем единственный, но нельзя же сказать, что все это пришло к нему изнутри. Только о сумасшедшем, неполноценном художнике можно, пожалуй, сказать, что он всем обязан лишь самому себе, о превосходном мастере — никогда.
Затем Гете показал мне написанное тем же художником обрамление, богато изукрашенное золотом и разноцветными красками, с пустым квадратом посередине для надписи. Наверху было изображено здание в готическом стиле; по бокам спускались мудреные арабески с вплетенными в них ландшафтами и домашними сценами; внизу эту композицию заканчивал прелестный лесной уголок с травой и зеленеющими деревьями.
— Господин фон Рейтерн просит меня , — сказал Гете , — написать что-нибудь на месте, которое он оставил свободным, но его обрамление так художественно и роскошно, что я боюсь испортить его своим почерком. Я даже сочинил стишки для этой цели, но подумал: надо поручить каллиграфу вписать их, а я уж ограничусь подписью. Что вы на это скажете и что мне посоветуете?
— Будь я на месте господина фон Рейтерна , — сказал я, — я был бы положительно несчастлив, увидя ваше стихотворение написанным чужою рукой. Он ведь приложил все свое искусство, чтобы создать для него подобающее окружение, почерк тут уже ничего не значит, все дело в том, чтобы он был вашим. И еще я советую вписать стихотворение не латинскими, а готическими буквами, они для вашего почерка куда характернее, к тому же этот шрифт больше отвечает готическому обрамлению.
— Вы, пожалуй, правы , — согласился со мною Гете , — да так оно и проще. Возможно, я в ближайшие дни наберусь храбрости и напишу сам. Но если я посажу кляксу посреди этой прелестной картинки , — смеясь, добавил он , — то отвечать будете вы.
Герхард Вильгельм фон Рейтерн (1794–1865, также известный в России как Евграф Романович), был балтийско-немецким художником, работавшим в Российской империи и Западной Европе. Прославился жанровой живописью, портретами и библейскими композициями, а его жизненный путь стал примером необычайной творческой стойкости после тяжёлого военного ранения.
В молодости Рейтерн учился в Дерптском университете, затем поступил на военную службу и участвовал в Наполеоновских войнах. В Битве народов под Лейпцигом в 1813 году он потерял правую руку, однако освоил живопись левой рукой. Во время пребывания в Веймаре познакомился с Иоганном Вольфгангом фон Гёте, который поддержал его художественные устремления.
Основу наследия художника составляют жанровые сцены, портреты, акварели и произведения на библейские сюжеты. Среди наиболее известных работ — картина «Авраам приносит Исаака в жертву» (1849), а также серия реалистичных акварелей с изображениями нижних чинов Российской императорской гвардии, созданная в начале 1830-х годов. Его произведения отличаются вниманием к человеческому характеру и тонкой наблюдательностью.
Рейтерн поддерживал тесную дружбу с поэтом Василием Жуковским. В 1841 году Жуковский женился на дочери художника Елизавете Рейтерн, что сделало их родственниками. После многих путешествий по Германии, Швейцарии, Италии и Франции Рейтерн окончательно поселился во Франкфурте-на-Майне, где умер в 1865 году.
Последний гость, которого Гёте радушно принимал в своем доме, был старший сын госпожи фон Арним; последнее, что Гёте написал, были стихи в альбом упомянутого молодого друга.
