Апрель*2015 в Дюссельдорфе (альбом экскурсовода)

Неделю была в отъезде. Уезжать из цветущего апреля очень не хотелось, но работу и обязательства никто не отменял.

Это ещё цветочки, а дальше будут ягодки много фотографий. Я так отдыхаю, рассматривая фотографии. Начну с цветов. В моём садике расбушевались первые сорняки и состоялась первая весенняя прополка расцвели нарциссы. Некоторые пришлось спасать от ливня и ветра (а то бы они "загнулись") - я их срезала и радовалась им в тепле и уюте дома.

К концу апреля все нарциссы (даже поздние, белые) отцвели.

---

В Дюссельдорфе в последний день марта был штурм. Вот - ветром ветку за распятие занесло-забило.

А теперь на месте старого каштана во дворике напротив - разгром. Дерево вывернуло с корнем, его быстро увезли.

Следы проишествия видны. Это не коряга на камнях, это покорёженный металл.

Дерево упало на ограду.

Иду дальше. Этот фасад украшен зелёным песчанником - глауконитом (как в Зосте).

На экскурсии в Кайзерсверт, приятные молодые люди, хорошо мне работается с такими.

Оставила их гулять дальше, иду по своим делам.

И любуюсь по пути весенними картинками.

Весеннее настроение в Кайзерсверте. Деревья, опять же, обрезаны радикально - во избежание поломки при ветрах.

Старая кирпичная кладка и фахверк - без всяких "приукрас"!..

Тут мои экскурсанты с аппетитом ели суп (на свежем воздухе у Рейна - это здорово).

А напротив супной лавки - звёзды Мишлена в ресторане "В лодочке".

---

А вот что в другом районе нашлось.

И ещё кирпичиков.

Церковь Санкт-Свитбертус в районе Бильк, начало 20 века. Неоготика.

Мой фотоаппарат отлично справляется с кирпичиками на высоте.

Часы, увиденные издалека на башне - а она вторая по высоте в Дюссельдорфе из церковных.

А рядом...

Изображение местного святого на доме над одноимённом рестораном.

Святой Свитберт в керамическом исполнении.

Бильк - это в прошлом очень промышленный район, вот оттуда и бывшая фабрика.

Кирпичи кирпичные и кирпичи стеклянные.

---

А в Старом городе на рынке Карлсплатц...

У культовой супной - сборище.

Солнечный день в городе. Горожане на рынке. Едят и пьют. Дети и взрослые.

Джинсы:-) Ноги и сумки.

Купила тюльпанов на рынке, завтра - в гости. И Пасха. Найдёте в букете яйца?

Кстати, о яйцах. После новых знакомых поехали навестить старых. И там - традиционная наша дружеская "яичная посиделка". Старые добрые приятели.

Пили розовое вино.

Один из приглашённых (над ним так подтрунивают)) получает традиционно его "любимое" блюдо. Вот такое.

В Германии в меню часто встречается одно закусочное блюдо, его называют "русские яйца". Это яйцо в желатине (намёк на холодец?) и мясно-колбасный салат в майонезе (намёк на оливье?).

Кстати: "русский шоколад" - это какао с водкой.

---

А в выходной я ездила на спектакль в Мюльхайм-на-Руре (с заходом в музей) и обедала там, сидя у зелёной стены.

Заведение называется "Алекс" - это сетевое большое кафе, скоро такое же откроется в Дюссельдорфе.

В середине апреля гуляла в Бенрате и любовалась розовым и белым.

И магнолиями любовалась, и старыми деревьями.

Это тамошние отели для насекомых.

А это их "бары"!..

Весна в Бенрате прекрасна.

А в этом месте заметила, насколько "прорежен" старый парк после прошлогоднего урагана. Стена из деревьев здесь была раньше намного плотнее.

---

В Дюссельдорфе и на задворках хорошо и зелено.

И некоторые из них - с приличным освещением в подворотнях))

И с хитросплетениями природы и старой техники.

Это я во дворик к Шуманам заглянула.

А в одном таком "зазеркалье" я зашла в букинистический магазин - только поглядеть.

---

Крыши разглядывала.

Ножницы на крыше - из-за одной портняжной истории.

У меня в Старом городе много любимчиков.

---

И нет, это не одинокий городской селезень заблудился...

... он выгуливает свою уточку в Старом городе)) Они сейчас парами по всему городу разбрелись.

А на Кёнигс-аллее весна...

Старые платаны обзавелись новой листвой.

Нагромождения - новое и старое.

Центр города, слева - отель 5 звёзд, справа - универмаг Кауфхоф, прямо - Кё-Боген и за ним улица Шадов-штрассе.

Платаны распускают листочки. .

---

А я поднимаю взор - к небу или к крышам. Гербовый лев и прочие "причиндалы" - это я мерию Дюссельдорфа детально фотографирую.

Юстиция в кирпичной нише.

Часы на старой ратуше.

16 век. Ах, эти старые кирпичи!.. Тут один выдающийся - большущий затесался!

Траур в Германии. Пилот-самоубийца, самолёт не вернулся в Дюссельдорф. Трагедия.

Это в фойе ратуши. Чугунные каминные плиты - 18-19 век.

---

Улетаю в Москву на выставку. Зал вылета в Дюссельдорфе очень хорош.

Возвращаюсь.

Аккуратные немецкие поля. Белым полотном прикрыто многое. Это нам спаржу растят. Начали сезон, едим белую спаржу.

Люблю аэропорт Дюссельдорфа, взлётное поле знаю хорошо - со времён работы оно мне не чужое.

И пусть нет солнца в день прилёта, но мне хорошо и радостно.

Прилетела, дома! И мне наш аэропорт, буквально, родной и домашний. Как же здесь комфортно, чисто и аккуратно.

Паспортный контроль - самостоятельно. Автоматически, то есть, сама себя на прилёте в Дюссельдорфе контролировала. Настоящий немецкий самоконтроль, ага.

---

Меня ждёт дом, работа и прочие дела. И весну бы не упустить.

Вишня отцвела. Облетела. Время другого цветения настало...

Глициния цветёт.

---

А в последний день апреля, когда я думала, что у меня нет времени на отдых, прогулки и любование... Тогда мне был "выдан" подарок - перед запланированной встречей "нарисовались" незапланированные полчаса погулять по парку Гарат.

А там, оказалось, уже цветёт сирень.

Пышно и немного ... преувеличенно.

Сравните для соразмерности цветок и пальчик указательный взрослого экскурсовода под ним.

Парк небольшой, вокруг "замковой" усадьбы Гарат.

Старые деревья.

Очень старый тис.

Хочется потрогать. Заколдованное дерево, если приглядеться.

Только у тисов древесина ядовита.

Старое и снова молодое.

И остролистный дуб такой же.

Молодится)

Много высоких сосен.

Выкрутасы плюща. Колхидский.

Мощный, лиановидный, вечнозелёный, взбирающийся по опоре на высоту до 30 метров. Кустарник ростом с дерево! Стерильные побеги тонкие, с короткими корнями-присосками, плодущие — более толстые и волосистые. Листья крупные, блестящие, кожистые, "со специфическим запахом муската при растирании".

Если дать этим "лианам" правильную опору и время...

То потом придётся отпиливать, как этот.

Такой вот срубленный плющ на старом дубе. А он омолодился новыми листьями.

И у них изначально желтоватый оттенок.

И даже полуразвалившиеся деревья обрастают новыми ветками.

Немцы любят пешеходные и велосипедные тур-маршруты. Здесь - два из них (на столбе обозначены "N" и "D").

Это южная окраина Дюссельдорфа. Милый жилой комплекс с выходом к парку.

Чёрные дрозды не любят фотографироваться резвятся на лужайке.

У маленькой часовни - местные захоронения (тех семейств, что жили в усадьбе).

Очень тихо и умиротворённо... Прекрасные полчаса в подарок на созерцание. И бонус :-) Я никогда не видела, как цветёт клён.

А теперь - увидела.

В зелёном дюссельдорфском апреле 2015 года.

Старый Дюссельдорф

На днях зашла в букинистический магазин - интересную гравюру нашла. Старый Дюссельдорф. Все башни города 19 века опознаны.

Сделала фотографии (через стекло витрины). Рассматривать можно долго. Всё подробно рассмотренно.

Домики в воде на переднем плане - знаете, зачем?

И ещё одна, Дюссельдорф с другого ракурса. Я даже могу определить, где это.

Ориентир - церковь Санкт-Ламбертус. Не зря она - главная в Дюссельдорфе. Знаковая.

На месте домов сейчас - художественная академия, а там, где вода - рампа Оберкассельского моста.

Так что, это - вид на Дюссельдорф из парка Хофгартен, когда ещё стояли городские стены. Забавны детали: зонтик у прохожих, фонарь у дороги, огороды у воды...

И о гравюрах (технологии) почитала с огромным интересом!

Германия: "Залитая розовым солнцем, Вечно встающим над Рейном" (с)

Залитая розовым солнцем,Вечно встающим над Рейном, В зелени трав и листьев Германия Генриха Гейне.

Заткнувшая уши, закрывшая Глаза от боли и страха, Живущая только музыкой, Германия Баха.

Меняющая шило на мыло, День на ночь, а века на годы, Фауста на Мефистофеля, Двуликая Германия Гёте.

Однажды увидевши на месте Рейхстага Триумфальную арку, Бездомная, с поддельным паспортом Германия Ремарка.

Растоптанная сапогами Мирового прогресса, Мечтающая о Касталии, Германия Германа Гессе.

Раздробленная на княжества Поэзии, музыки, власти, Разрезанная границами На две неравные части.

Мы видели место, откуда на Запад Смотрел сквозь прицел Восток, Это голое место, там не пробьется Даже травы росток.

Стоят по обочинам брошенные Дома единой страны, Сшитые белыми нитками По шву Берлинской стены.

В рваных джинсах и майках, С весьма небрежной осанкой, Шестнадцатилетняя, в черных бутсах Германия панков.

Попавшая будто в калашный ряд - В гущу арийской нации, Испуганная и притихшая Германия русской эмиграции.

Унылым вокзалом Бреста Начнется печальная родина, Наш поезд спешит в Россию, Минуя Франкфурт-на-Одере.

Мы выпили много пива И посетили какой-то музей... В карманах марки, в ушах бананы, О, Германия наших друзей!

Зоя Ященко, автор стихов и музыки

"Большое Дюссельдорфское кольцо" :-)

У знающих путешественников прочитала выражение "Большое Дюссельдорфское кольцо" - начало поездки в Дюссельдорфе, затем Кёльн, Аахен, Лёвен, Гент, Брюссель, Антверпен, Брюгге и, в завершение - снова Дюссельдорф.

16 век, фламандская живопись, "картина маслом"!

Историй и исскуство(с)ведений копилку пополняя, записываю интересные факты (из книги Лекуре "Рубенс. Король живописцев или живописец королей?"):

«Около 1500 года почти все композиторы относили себя к фламандской школе, вызывая законное восхищение своим талантом и самобытностью своих произведений», — писал Якоб Буркхардт. Наиболее известный из них, Адриан Вилларт, родившийся во Фландрии в 1480-м и скончавшийся в Венеции в 1562 году, в течение более чем 30 лет исполнял обязанности маэстро при соборе Сан Марко. Именно ему принадлежит честь изобретения полифонического исполнения хоровой музыки, которая в дальнейшем стала «основной характеристикой венецианской школы, связанной с именем Габриэли».

Весь XV и начало XVI века прошли под знаком фламандского превосходства над Италией. Здесь возродили письмо маслом, произведя революцию в живописной технике, здесь создали свой оригинальный стиль, основанный на отточенном рисунке и бледной цветовой гамме, который затем итальянцы с блеском использовали в технике фрески.

Художники того времени цветовую палитру заимствовали непосредственно у природы: киноварь, кадмий, ляпис, свинцовые белила, кармин, золото. Краски они использовали в чистом виде, меняя только количество пигмента для светлых и насыщенных тонов. В силу того, что работать художникам приходилось с разнообразными природными веществами, а также оттого, что дух Средневековья еще не успел выветриться окончательно, их нередко сравнивали с алхимиками, которые в клубах пара, поднимавшегося от бурлящих адских смесей, бились над превращением свинца в золото. Следует признать, что до самого наступления эпохи барокко художники и в самом деле выполняли все эти действия: варили, плавили, смешивали, однако на этом их сходство с тружениками оккультных лабораторий и заканчивалось. Величайшее открытие фламандцев, которым пользуются до сих пор, — употребление в качестве связующего льняного масла, — свершилось скорее волей случая, нежели методом науки или силой волшебства.

Историки выяснили подробности этого события. Льняное масло было известно еще в античности, однако оно сохнет очень долго. Постепенно художники стали отдавать предпочтение яичному белку, воде или камеди, благодаря которым работа пошла быстрее, хотя существенно пострадала долговечность красок. В 1420 году, за полсотни лет до рождения Микеланджело, в Брюгге, в мастерской ван Эйков, родилась идея вернуться к льняному маслу, изменив только способ его приготовления. Вернее будет предположить, что мастера просто-напросто не знали, как готовили масло древние. Они поставили его кипятить, и, когда им показалось, что масло достаточно загустело, сняли его с огня. Так, полуслучайно, им удалось вернуть в технику живописи универсальный растворитель и к тому же улучшить его, потому что приготовленное новым способом масло сохло быстрее. Еще полужидкие краски на льняном масле наносились на холст, смешиваясь с другими, что позволяло получить множество оттенков и нюансов цвета. Открылось и еще одно замечательное свойство масла. Если накладывать непрозрачную пасту из масла и пигмента слоями на предварительно легко загрунтованный холст (например, водой), то получается эффект прозрачности и глубины. Это открытие скоро заметили и итальянцы, возмечтавшие им воспользоваться.

И уже Микеланджело открыто признавал, что помимо итальянской школы существует и школа фламандская, с которой нельзя не считаться. Он понимал, что невозможно не отдать должного традиции столь же глубокой, как и та, к которой принадлежал он сам и без достижений которой успехи его собственной школы задержались бы со своим появлением.

Искусство во Фландрии начало оформляться еще во времена Средневековья. Первыми художниками стали здесь миниатюристы, создававшие иллюстрации для священных книг — Библии и часословов. Их рисунки отличались точностью линий, краски они предпочитали яркие, что в целом немного напоминало византийский стиль. Первоначально в роли художников выступали монахи, но постепенно к этому искусству начали приобщаться и мастера-миряне. Феодальные князья и члены богатых аристократических фамилий желали иметь свои собственные церковные книги. Монастыри уже не справлялись с заказами, и тогда появились мастерские, в которых иллюстрированием священных текстов занялись светские ремесленники. Так линия рисунка держит цвет, так свинец в витраже держит окисленное стекло.

Возникновение типографий поставило под угрозу труд иллюстраторов. Тщательность, с какой они вручную разрисовывали каждую буквицу, каждый орнамент, тормозила массовое распространение книг со священными текстами. Печатники же имели в своем распоряжении технику репродукции гравюр на дереве, известную еще в Средние века. Наконец, изобретение Гутенберга в корне изменило характер труда иллюстраторов, подготовив наступление эры нового искусства. Иллюстрация перестала служить дополнением к тексту и обрела самостоятельную ценность. Князья и остальная аристократия поняли, что хорошая «картинка» может не только украшать молитвенник, но и доставлять чисто эстетическое удовольствие. Иллюстратор, прежде строго ограниченный рамками Священного Писания, не допускавшего никакой инициативы, отныне мог дать полную волю своему воображению. Отказавшись от службы исключительно во благо Церкви, мастера обратили свои взоры к земной власти. Иллюстрация как жанр отделилась от книги не только содержанием, но и формально. Так родилась миниатюра. Изменились и сюжеты. Если раньше художники изображали исключительно события, описанные в Евангелии, то теперь в их работах нашли отражение и смена времен года, и любовные приключения сеньоров. Воспитательную функцию иллюстрации в это же самое время приняли на себя заалтарные картины, которыми прихожане могли любоваться в церквах. Именно тогда, в XIV веке, появились первые деревянные панно. Этот момент и стал началом рождения собственно фламандской живописи.

И с точки зрения техники, и с точки зрения художественной выразительности она явилась логическим продолжением миниатюры. Интенсивная цветовая палитра, мистические мотивы и «послушное следование природе» — вот те главные характеристики, которые составили ее ядро и вызвали позже саркастическую насмешку Микеланджело. Фламандская живопись одновременно натуралистична и антропоцентрична, в равной мере внимательна к рисунку и к цвету. Бог, человек, твари Божьи и создания рук человеческих — вот то заповедное поле, с которого начался ее расцвет.

Истоки фламандского изобразительного искусства связаны с тремя именами. Братья ван Эйки (Хуберт и особенно Ян), Робер Кампен — Флемальский мастер и Рогир ван дер Вейден творили при дворе бургундских герцогов. Владетельные князья всей Фландрии, они опекали живописцев, а богатством и пышностью своего двора превосходили итальянских суверенов эпохи Возрождения. Каждый из этих мастеров отличался индивидуальной манерой, которую кратко можно охарактеризовать следующим образом: «описательная изысканность» у ван Эйков, экспрессия и накал чувств у Рогира ван дер Вейдена, драматизм у Кампена... Никто из них не принадлежал ни к одной из местных гильдий, этих братств, существовавших как ячейки фламандского общества, внутри которых художники творили сообща в ущерб индивидуальному стилю. Но трем названным выше авторам удалось сохранить оригинальность манеры.

Дюссельдорф и пасхальное - фестиваль камерной музыки ChamberJam

Пасха 2015 года - католики и протестанты празднуют в апреле.

Начиная с концерта в Страстную пятницу (3 апреля 2015) и с пятью другими концертами в протестантской Йоханнес-Кирхе (Святого Иоанна) кантор церкви Вольфганг Абендрот /Abendroth/ с камерным хором Дюссельдорфа и ансамблем ChamberJam устраивают по случаю Пасхи в протестантской церкви Святого Иоанна программу с названием "Сердце, прощай".

В Страстную пятницу, 3 апреля (Концерт начинается в 17 часов) - особый концерт: поют Тереза Nelles (сопрано), Корнелия Orendi (альт), Патрисио Арройо (тенор), в сопровождении Кристиана Палма (бас-гитара) и камерного хора Дюссельдорф и  ансамбля ChamberJam под руководством Вольфганга Абентрота - исполнят музыку Вольфганга Амадея Моцарта -  Реквием D -Moll (К. 626) и Симфонию №43 Фа мажор (KV 42), а также кантату (BWV 131) Иоганна Себастьяна Баха.

Сочинения одиннадцатилетнего Моцарта и кантаты Иоганна Себастьяна Баха - эти два ранних произведения. И монументальный Реквием, напротив, последнее сочинение Моцарта.

Билеты по ценам от 14 до 32 евро можно приобрести заранее со вторника по четверг 10-13 часов на месте - в офисе церкви Святого Иоанна.

В Великую Субботу, 4 апреля в 19 часов: ансамбль ChamberJam  Прия Митчелл (скрипка), Хьюго Тиксиэйше (скрипка), Владимир Мендельсон (альт), Дэвид Коэн (виолончель), Джулиан ARP (виолончель), Наташа Кудрицкая (фортепиано) и другие. Фортепианный квартет Густава Малера в минор, концерт для скрипки Феликса Мендельсона ре минор, Каприччио на отъезд очень популярной Си-бемоль мажор BWV 992 брата" Иоганна Себастьяна Баха и фортепиано Луи Вьерн в квинтет Op. 42. Билеты по 14 €

На Пасху в воскресенье, 5 апреля 2015, два концерта:

в первом звучат "Романс для скрипки и фортепиано", соч. 1 Эдвард Элгар, фортепианное трио Брамса си мажор, соч . 8 и Фортепианный квартет Габриэля Форе соль минор, соч. 45. Концерт начинается в 17 часов. Билеты по 16 €

Фортепианное трио до минор, Op. 8 Дмитрия Шостаковича, музыка Сергея Прокофьева (Сюита из "Ромео и Джульетты"), Вольфганга Амадея Моцарта. Начало в 20 часов, билеты по 16 €

В Пасхальный понедельник, 6 апреля 2015 в 17 часов - последний концерт этого праздничного фестиваля камерной музыки в церкви

Ансамбль ChamberJam играет оперу "Петя и волк, Op. 67" Сергея Прокофьева, сочинения: Sonata Альбана Берга си минор, соч. 1 и Людвига ван Бетховена - струнный квинтет до мажор, соч. 29

Дети слушают концерт "Петя и волк" бесплатно, для взрослых билет стоит 16 €.

Кафе в холле церкви Святого Иоанна открыто в Пасхальное воскресенье и понедельник и во время перерывов между концертами предлагает лёгкие закуски и большой выбор напитков.

Иногда хочется рисовать. Замок, например, средневековый.

А я сейчас ещё книгу интересную о крепостях и замках читаю... И вот у меня то дома в "таблице" рисуются,  то книги рассматриваются, а иногода инструкции находятся.

Инструкция такая вот:

1 Рассмотрите несколько средневековых замков. Шлосс Бург, например (он и на простецком рисунке вверху).

"Вы увидите, что в каждом из них есть одна или несколько башен, при этом вы всегда найдете главную. В каждом замке есть ворота, которые прочно закрываются не только дверями, но и решеткой. На стене всегда есть бойницы — узкие «окошки», за которыми располагались лучники. Замок защищен толстой и достаточно высокой стеной, которая в максимальной степени учитывает рельеф местности. Если вы собираетесь рисовать подобный архитектурный объект впервые, не увлекайтесь слишком сложными формами. Замок может быть достаточно простым, ведь он существовал вовсе не для того, чтобы радовать взоры путников.

2 Выберите наиболее характерный для данного замка ракурс. Как правило, архитектурный облик подобного сооружения определяется высотой и очертаниями его главной башни и линией стен. Нарисуйте замок со стороны главной башни. Определите для нее место на листе и проведите вертикальную линию, примерно равную ее высоте над поверхностью земли. Как правило, замки располагались на холме. Поэтому оставьте в нижней части листа место для этого холма.

3 Нарисуйте холм. Его вершина должна быть как раз на уровне самой нижней точки главной башни. Если вы рисуете замок по собственному замыслу, не делайте холм слишком крутым. Пусть его вершина лишь слегка возвышается над нижним краем листа, а склоны равномерно спускаются к нижним углам рисунка.

4 Определите соотношение высоты и ширины главной башни. Проведите к верхней и нижней точкам осевой линии перпендикуляры и отложите на них расстояния, равные половине ширины. Однако башня может быть не только прямоугольной, но и круглой. При этом она чаще всего вверху немного уже, чем внизу. Цилиндр или усеченный конус в проекции на плоскость выглядят как прямоугольник или трапеция, так что контуры круглой в сечении башни ничем не будут отличаться от прямоугольной.

5 В нижней части главной башни нарисуйте ворота. Они представляют собой небольшой вертикальный прямоугольник, к верхней стороне которого пририсована полуокружность. Прямоугольную и полукруглую части разделите прямой линией. В верхней части ворот сделайте решетку, нарисовав параллельные вертикальные и горизонтальные линии. Вертикальные могут чуть-чуть заходить на прямоугольник.

6 Оформите верхнюю часть башни. Она может быть любой формы, поэтому не особенно расстраивайтесь, если вам не удается провести абсолютно прямую горизонтальную линию. Даже лучше, если эта линия будет кривой, потому что на крыше каменного замка обязательно есть неровности и вмятины.

7 Нарисуйте стены. Разделите высоту башни примерно пополам. Проведите из этих точек линии, параллельные боковым склонам холма, но несколько неровные. Можно стены вообще сделать зубчатыми. Можно пририсовать к верхним линиям через равные промежутки небольшие башенки.

8 В главной башне и в стенах замка всегда есть бойницы. Они представляют собой узкие вертикальные окошки. В башне они могут располагаться произвольно. Замок обычно строился не один год, регулярно перестраивался, и каждый его владелец придумывал наиболее современные варианты защиты. Сделайте в стенах узкие прямоугольные бойницы, а в башне — прямоугольные и квадратные.

9 Прорисуйте каменную кладку. На главной башне нарисуйте горизонтальные неровные линии, а затем в каждом слое — вертикальные отрезки, которые прерываются при переходе к следующему слою кладки. На стенах сначала нарисуйте линии, параллельные нижней их части. Вертикальные отрезки выглядят точно так же, как и на главной башне.

Подробнее: www.kakprosto.ru

Сколько Дюссельдорфа во Флоренции?

Сколько Дюссельдорфа во Флоренции? Фрагмент экскурсии по знаменитой Галерее Уффици:

"Спускаемся на второй этаж… ЗАЛЫ 46-55 Маршрут продолжается в «синих» залах на втором этаже галереи, посвященным живописи художников-иностранцев 17-ого и 18-ого веков. Большинство картин, часто небольшого размера, написаны фламандскими и голландскими мастерами, искусство которых высоко ценилось семьёй Медичи. Их называли «мастерами тонкой кисти» из-за тщательно выписанных мельчайших деталей. Многие из произведений были приобретены Козимо III во время его путешествия по Голландии в 1668-1669 годах. Другая часть произведений, представленных здесь, были привезены Анной Марией Луизой Медичи по её возвращении из Дюссельдорфа во Флоренцию после смерти мужа Иоганна Вильгельма Пфальцского в 1717 году.

Голландские художники, которым протестанство запрещало изображение религиозных сюжетов, в основном писали портреты, натюрморты, пейзажи и бытовые сцены. Произведения фламандских мастеров из коллекции глубоко религиозной Анны Мании Луизы, наоборот, изобилуют библейскими сюжетами".

Найдено на сайте Uffizi.org - онлайн путеводителе по галерее Уффици, одному из самых знаменитых и старейших музеев Италии и мира. Очень интересно и толково, кстати, на том сайте!

Как мы вчера гуляли на востоке Дюссельдорфа.

В марте в рамках проекта "Прогулок со смыслом" (КлубОК с приятными спутниками :-) ходили гулять по Дюссельдорфу - в этот раз подальше от центра (7 километров) и опять туда, где есть что посмотреть, но о чём неведомо туристам. И путеводители не написаны /пока/.

Гуляли в Герресхайме примерно 6 километров и 3 часа (+ на полчаса посетили аббатскую церковь, посидели там на особенных местах) в этом пригороде Дюссельдорфа - солнце и цветение, стекло, кирпичи, фахверк радовали.

Какой он, этот самый восточный и окраинный район Дюссельдорфа? Рабочий городок или деревня с фахверком? 13 век или 19? Почему у этого района такое название рассказала, а почему у популярного дюссельдорфского скульптора точно такая же фамилия - упустила... Кому интересно, спрашивайте, отвечу :-)

Попали, всё-таки, после обеда итальянским мороженым, внутрь "жемчужины" - туда, где хранятся мощи уважаемого антипапы, закончившего свою жизнь на каторге. Про стеклотару рассказала и про аббатство, а также про Марину-Маргариту поведала и где прятали Яна Веллема (от бомбардировок) показала, о печальном и военном, о сжигании несчастных "ведьм" в 18!веке не утаила.

После первой насыщенной части - был добровольный (и бонусом) заход в "Дикий парк" Дюссельдорфа - покормить оленей, брали с собой морковку и яблоки для кормёжки нежнейших диких существ. Которых в этот день люди добрые и мы среди них закидали кормом закормили :-)

Что понравилось, спрашивала.

Распятие 10 века, аббатская площадь, спрятанный от всех двор-замок и бабушка, живущая в нём, задворки, "витражный синий" дом (а точнее - ряд домов), кирпичи, цветы, рабочие "некрасивые" домишки для "понаехавших фабрично-заводских".

Погода порадовала и двери нашлись новые и очень интересно "придуманные" дома!

А когда одна из дам сказала: "Не верится, что это Дюссельдорф", тут же обнаружилась скамейка с надписью "Кёнигс-Аллее" :-) Это Дюссельдорф - и ещё какой!

Найдено на Кё: Золотой петушок и Золотая рыбка :-)

Вот эти сказочно-застольные (или настольные?) скульптуры (статуэтки?) я рассматриваю с особым удовольствием и иногда успеваю показать экскурсантам на маршруте "Искусство мимоходом", а сегодня показываю всем читателям.

Найдено в сказочном магазине столовых приборов и прочих "красивых вещиц". 

Автор этих работ - француз Жерар Бувье (Gérard Bouvier). В Германии он известен, как "художник столовых приборов" („Besteckkünstler“).

Немецко-языково-географическое,

или "вверх тормашками" по Германии.

Очень интересные "перевёрнутые" понятия в немецком - "верх" и "низ" - в плане географии. Я вначале спотыкалась. Сидят немцы, обсуждают предстоящие (или уже совершённые) поездки по Германии, бросают в разговоре "поехать вниз" или "поехать вверх"... И это не про лифт или эскалатор!

Выяснила (с удивлением), что когда немцы говорят "я еду вверх", имеется ввиду ехать на север. Когда говорят "я еду вниз" - имеется ввиду ехать на юг. Получается север=вверх, юг=низ, то есть: как на карте страны.

Если посмотреть на географическую (физическую) карту Германии, то кажется, что зелёный цвет преобладает в северной половине страны - что означает низменное пространство, а вершинной в Германии является южная часть страны.

Верх-низ... Такой вот парадокс: человек садится в машину и едет на юг (в Баварию), поднимаясь всё выше над уровнем моря, говорит при этом "я еду вниз". И, наоборот, человек, отправившийся в поездку на север, в направлении Северного моря, в низинную часть, на Нижний Рейн, например, что ближе к Нидерландам, говорит при этом "я еду вверх".

germany-вверх-вниз

Дюссельдорф, практически, наверху (выше Кёльна :-)) и там, где начинается Нижний Рейн. И на самом западе Германии, близко-близко к Нидерландам и Бельгии.

О погоде в Дюссельдорфе...

...в январе:

"дышать свежим зимним воздухом, который здесь похож на весенний: у нас до сих пор не было 6-ти градусов мороза и снег выпал только два дни тому назад"   (4/16 Генваря <1843>. Дюссельдорф)

"Зима у нас похожа на тёплую весну, и иногда на мокрую так же тёплую осень. Морозов нет в помине. Бывают только сильныя бури так же при тёплом ветре. Зима отправилась в Италию и у вас кажется она не очень сердита" (20 Генваря <1843>. Дюссельдорф)

Автор этого дневника наблюдений - В.Жуковский (в переписке с А.Булгаковым).

Источник: История Отечества в свидетельствах и документах XVIII--XX вв., стр. 487-490. В альманахе "Российский архив" публикуется 86 писем Василия Андреевича Жуковского своему другу, московскому почт-директору Александру Яковлевичу Булгакову (1781-1863).

Бенрат - маленькая пальма на акварели

В Бенрате, что на юге Дюссельдорфа (и рядом с моим домом) есть замок, точнее - дворец. Перед ним - пруд. В нём лилии цветут - островок. Раньше его украшала старая плакучая ива. Потом был смерч (летом 2014 года), иву поломало, как и множество деревьев в Дюссельдорфе. Новую иву надо ещё вырастить. То есть: замены пока нет. Дюссельдорфцы (особенно бенратовцы) сильно переживают. А так как народ местный - рейнлендцы, то без шуток и приколов - никак. Пластиковую пальму кто-то на осиротевший остров "посадил".

Я сфотографировала из окна автобуса (на ходу и размыто) эту пальму. И, обыграв неудавшееся фото, превратила снимок в акварель. И пальма там видна :-)

Обнаружили? Если нет - смотрите в центре перед дворцом - малюсенькая пальма!